我不认同中国音乐剧是百老汇、伦敦西区和法国音乐歌舞剧本土化的结果，乃基于这样的理解:任何文明、种族和区域都可能存在或曾经存在过某种形式（或先进或落后）的歌舞叙事方式，中国民间小戏、歌舞小戏和地方戏曲的出现不是偶然的，而是中国源远流长的歌舞剧长期发展沉淀的结果。现代意义上的中国原创音乐剧的源头不仅限于欧美音乐剧，还来源于民间小戏和戏曲，所以，可以认为，中国“舶来品”观念发生的根由在于认识的极端主义，在于东施效颦，对欧美音乐剧的盲目膜拜，在于对中国歌舞剧生命与尊严的漠视。这种偏见的发生，不因“博览众长”的宽容与接纳，而因狭隘、短视而又无限固执的鼠目寸光，在中国本土音乐剧被百老汇音乐剧、欧洲流行歌剧和流行歌曲串串烧歌舞剧弱化之下，借着扭曲的观念乃至信仰，无休止地繁殖并吞噬中国音乐剧发展至今已脆弱的肌体。这是向中国音乐剧传统和现状宣战的毒菌！