如果说传统戏曲改良是要由中国人用中国材料去演给中国人看的现代中国戏，其方法或者战略是在传统戏曲写意虚拟手法的基础上吸收西方戏剧的写实手法，把二者有机结合起来，那么，原创华语音乐剧的目标就应该是要由中国人用中国材料去演给中国人看的现代西方戏，其方法或者战略是在西方戏剧写实叙事手法的基础上吸收传统戏曲的写意手法，把二者有机结合起来。这是我们决不含糊，也不会动摇的。（文硕编著：《音乐剧的文硕视野》北京理工大学出版社 2006年版）

余上沅（1897-1970）

    我们在本书中也再次展示我们心目中最理想的原创华语音乐剧：叙事音乐剧和传统戏曲，“一个重写实，一个重写意”，“写实派偏重内容，偏重理性；写意派偏重形式，偏重感情。只要写实派的音乐剧在内容上能够用意象从想象方面达到我们理性的深邃处，而这个作品在固有的专业性上又是纯粹的音乐剧艺术，我们应该承认这个音乐剧是最高的整体戏剧，有最高的价值”。这是原创华语音乐剧发展的方向，它是一个目标，一个理想境界。这是最适合中国国情的音乐剧。为此，我们就绝对不能放弃“西学为本、中学为用”的方针。（文硕编著：《音乐剧的文硕视野》北京理工大学出版社 2006年版）

   美国歌舞大王佛洛伦茨·齐格菲尔德要“让美国姑娘光彩四溢”

佛洛伦茨·齐格菲尔德第二任妻子碧丽 伯克

    我们在“余论”中勾画出的原创华语音乐剧“理想图景”肯定不是一幅写实油画，也不是国画中的工笔山水花鸟，更不是唯一选择，毋宁说类似于一幅邀请人们对之进行多样解读和不断生成新涵义的抽象画。我们把它看作一个召唤，召唤已经立足于今日世界结构中的当下中国，参照百老汇经验和中国文化传统，思考中国人可能和应该以何种歌舞方式幸福而有尊严地生活这个重大问题。

（引自吕艺生和文硕新著《美国音乐剧对欧洲说NO》“余论”，大连出版社）