在今年圣诞这个全世界为之瞩目的全年最大节日，我要发布自己的音乐剧宣言。因为这一年对我而言是如此豪情与壮志，我以湖南人特有的大无畏精神和别人难以想象的举动，再次表达了自己对R&H音乐剧的绝对忠诚，同时也表达出对欧洲某些流行音乐导向的欧洲音乐剧的蔑视。

 

    我从不否认，自己是百老汇音乐剧的忠实继承者和布道者。观众关心的是角色和剧情，这种讲故事方式，已经根植于自己基因和血液之中。我们愿意一辈子守望着自己的音乐剧之梦。在2006年上半年，我还总结四年来的心路历程，出版了自己的专著《音乐剧的文硕视野》，第一次全面地阐述了自己正宗传承的音乐剧思想。

 

    我们深知，各种不同的音乐剧表演形式产生不同的音乐剧体验。一些人可以以法语《巴黎圣母院 NDDP》，或者华语《雪狼湖》演唱会式的所谓音乐剧为基础，探讨建立在弱化故事情节、强调音乐叙事、明星光芒和舞美效果基础上的所谓音乐剧理论，一些人也可以重点研究韦伯音乐剧，探讨建立市场性大于艺术性的音乐剧理论体系，但我们有自己的“正宗传承”音乐剧标准，这就是以百老汇musical play叙事型音乐剧作为最重要参照物，注重以叙事与塑造角色为真正重心。

 

    很少有人认真思考“Broadway Musical Play”的精髓到底是什么。它就像天堂里的晨鸟，发出熟悉而陌生的美妙歌声；它犹如一盏久违的明灯，中国很少有人认识到它的魅力与威力，甚至蔑视它，但一经点燃，它摇曳，它闪烁，它欢欣，它必将成为原创华语音乐剧发展的航标灯。

 

    文硕从来坚信，原创华语音乐剧的崛起，必须直接面对百老汇，同时，还要继承中国传统文化的精神。在继承百老汇专业精神的同时，我们不应该迷失自己的文化归属。如果说传统戏曲改良是要由中国人用中国材料去演给中国人看的现代中国戏，其方法或者战略是在传统戏曲写意虚拟手法的基础上吸收西方戏剧的写实手法，把二者有机结合起来，那么，原创华语音乐剧的目标就应该是要由中国人用中国材料去演给中国人看的现代西方戏，其方法或者战略是在西方戏剧写实叙事手法的基础上吸收传统戏曲的写意手法，把二者有机结合起来。这是我们决不含糊，也不会动摇的。  

   

    大部分时候，无论是赞扬还是批评，鼓励还是漫骂，本人都一并笑纳。我知道最重要的，是无论遇到任何困难，都必须坚持自己的理想。

 

 

    所以，我在2006年里，和所有热爱或喜欢音乐剧的专业人士和爱好者一起，继续把“正宗传承”的旗帜高举在不同音乐剧潮流之中，努力把“Broadway Musical Play”锻造成中国音乐剧词典中最独特、最具感召力的专业词汇，并期望把“爱我就给我跳支舞”做成原创华语音乐剧的一个典范。还有每年一度的“音乐剧夏令营”，毫无疑问已经成为华人世界最具影响力的音乐剧“黄埔军校”。

 

    每次欧美对中国的侵略，无论是军事或文化，总会表现出一种虚妄的优越感和心态过度膨胀，总以为中国人就应该俯首称臣，就应该盲从他们短视的艺术观。但我毫不客气地大声对他们说NO。我们从来不否认资金的巨大威力，但是，一旦它损害我们的音乐剧理想，我们会毫不犹豫地让资金滚到一边去。在真正为理想而奋斗的有志之士面前，资金并不必然地表现为霸权。我们也坚持认为，在中国的土壤上发展音乐剧事业，如果只重视票房而放弃产业化视点，决无前途。

 

    我们不能否认一些欧洲音乐剧确实在市场上获得了前所未有的成功，但在现在的纽约，20世纪80年代的long runners已经一去不复返。它们成功的最主要原因在于第一批立志创新者诚实地在进行全新的剧场立体视听体验，但是，这些音乐剧大多依靠噱头取悦于观众，没有把重点放在主题、故事或人物上，而是放在舞台舞美设置上，从而使其变成过分的娱乐机器。确实，欧洲人象征了一个非常有局限性的趣味性和娱乐性，但不能提供一个可供模仿的典范。欧洲音乐剧，不仅包括所谓的四大名剧（《猫》、《剧院魅影》、《悲惨世界》和《西贡小姐》），更包括《巴黎圣母院》、《罗米欧与朱丽叶》、《小王子》和《FMA》等，就像希腊神话中美妙绝伦的精灵，上半身是风情万种的女孩，下半身却是鸟身，她用无比动人的歌声吸引了无数出海远行的船夫的眼光和爱慕，但最终将人们带入迷途，触礁而亡。
 
    所以，如果你欣赏欧洲音乐剧，你就尽情地欣赏它们；如果你赞美欧洲音乐剧，你就尽情地赞美它们，从它们身上确实可以获得无比的愉悦并激发你的灵感，但是，务必不能紧步它们的后尘。

    我们宁愿选择继续等待，甚至雪藏，但绝不背弃或放弃自己的理想。我们追求最大化的经济效益，但绝对不以牺牲自己的艺术理想为代价。正宗传承音乐剧的一缕霞光是由这样的一群人点燃的--他们像远古的炼金术士一样对原创华语音乐剧的本质充满痴迷和探索。他们是一群率先走出音乐剧迷宫的人，他们乐于向人们分享在五光十色音乐剧海洋里的冒险探索历程，为后来者开辟一条成熟的原创华语音乐剧航线。他们是中国音乐剧启蒙时代的麦哲伦。

 

  2006年，是文硕再次用520万5千600分钟实践并忠诚于自己信念的一年。源于百老汇音乐剧，又不止于百老汇音乐剧的原创精神，将陪伴文硕一路走去，驰骋未来。

 

    真的勇士，将奋勇而前行！