元朝吴仁叔歪打正着“空白艺术”有特效

                                                                              文/梦光情雨 

    清溪的岸边，只有那么孤独的一朵小野花，红灼灼地，辉映碧野青山；

    蓝蓝的天空，只有那么一行抒情诗似的雁阵；

    茫茫的雪原，只有那么一串探索春天的脚印；

    画面的飞白、书法的天头、音乐高潮突然间歇的低谷、引人深思的静默……这一切大概都属于特意留有余地的艺术空白，似乎余韵袅袅地甩动开去，春潮延宕般地铺展开来，很有美学意义地展现出广阔的想象空间。

    于是有了“此时无声胜有声”的境界，那么，也该有“此信无字胜有字”的情致吧——

    元朝时，福州人吴仁叔在太学读书，写信寄给妻子韩娘，误装一张白纸，不想，这美丽的错误，居然形成了“空白艺术”的特殊效果。

    多情而风趣的妻子想象吴仁叔在碧纱窗下封信的情景，想象吴仁叔有无尽的相思意、离别愁，只是由于千言万语难以倾诉才以含蓄的沉默出之，于是韩娘写了一首《折简复外》：

    碧纱窗下折缄封，

    一纸从头彻尾空。

    料想仙郎无别意，

    忆人长在不言中。

    吴仁叔接到妻子寄来的诗，极为惊喜，一方面为妻子的深情所感动，一方面也对妻子的精巧构思表示赞叹，便写了一首诗相答：

    一幅空笺略达意，

    佳人端的巧形言。

    贤妻若也投科试，

    应作人间女状元。

       
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