接到一些专业作家与业余作者的名片，上面赫然写着一级作家二级作家之类，觉得很好笑。

   作家定级别，这是中国特有国情，因为作家也是一种职业，一种职业就有职称，作家的级别是一种职称标志，可能还与工资、住房、出行招待规格等待遇挂购。但职称评定中的是非与可笑虚幻，大家都领教过。作家评级也不例外。写出好诗、好小说的未必会被评上一级作家，被评的未必能留下传世之作。

    政府搞的文学评奖也是可笑的。不说茅盾奖鲁迅奖，这是全国大奖，比较权威，但评的似乎不是太权威，有的明显是平衡照顾性质的。《秦腔》就明显不是一部好看与耐看的小说，就是搞的一种平衡，毕竟贾平凹写了这么多年写出了这么多有影响的作品，还批过人家，需要补偿一下。鲁迅奖参评的诗集，获奖也未必代表了全国写诗最高水平。因为出诗集这件事，在中国本就是稀罕之事，要诗人舍得自己掏腰包。也有被假书号害惨的，如山东文学奖评奖的参选者，出的诗集书号上出了问题，把辛苦写诗又花钱出书的诗人害惨了。这方面，有人说得好：文学奖评的是文学水平艺术质量，管他发表出版没有，哪怕是写在草纸上的拿来也算。文艺作品应该这样评。圆舞曲之王斯特劳斯的名作，就是拿餐馆的菜单即兴创作出来的。江苏去年评紫金山奖，我作为中国作协会员与江苏省作协会员，并没收到通知，可见组织工作没组织好。我知道消息，都快接近申报尾声了。获奖者奖金数万元，对基层作者还是有吸引力的。但我思之再三，决定不参评。觉得没意思。紫金山文学奖说明什么呢？说明不了什么。获奖者未必是江苏文学界最好的诗人作家，相反有时一些水平不怎么的人也可以获奖。比如一位姓郭的副教授，好像也获过这项文学奖。但就我所知，他离文学评论文学研究更不要说文学创作的学术高水平艺术高水平，还是有一段距离的。因此，这种奖有它不算荣耀没它不算损失。你认可它，反而把自己搞得没有品位了，——因为羞与某人为伍。——这当然只是我的看法，不无偏激的看法。诚然，获奖者也有众望所归的优秀作家诗人，他们是我的师友，获奖是名至实归，而且他们应该获更高的奖项，而不仅仅限制在江苏。

    前两日去文联领文联编的《南通作品选》，这是文联组织的一项编辑工作，分《短篇小说选》《诗歌选》等，算是对南通文学圈对主流文学的一次不完全小结。期间，冯新民主席谈及南通也要评文学奖了。那是紫琅奖或者文峰奖吧？我对此疏远久矣，连名称也说不全。我问最高奖是多少？冯主席说3000元。一个地级市的文学最高奖，还不及一个厂里中层管理员的年终奖，闻之觉得辛酸。我向冯主席打趣说，还不过是一顿饭钱。一蟹不如一蟹，一奖不如一奖。等而下之矣。

    其实，真正的作家级别，既不是全国会员省级会员之类，不是职称评核的一级二级作家或曰文学创作一级二级，而是靠作品说话，凭作品决定作家的级别。一个作家写出什么样的作品写出多少作品是关键。不仅如此，还与作家写作志向写作心态与写作动机有关。这方面，我相信一句话：不想当元帅的士兵不是好士兵。一个只有立志当一流作家的人才有可能成为一流作家或二流作家，取意立志不高，满足于评职称评奖的作家，不过尔尔，未足道矣。

    我认为，文学写作者以其作品的发表及影响力和职业程度，可分为以下级别：

       作者，业余偶尔写写文学作品自由投稿发表作品的作者。

       专栏作家，常在报刊上发表作品、开辟专栏的作者。

       专业作家，写出过一定有影响作品而被作协与文学院聘用的从事专业创作的作家。

       职业作家，靠写作稿费生活以写作为职业的在文化产业链里成为生产环节的自由作家，他们与专业作家不同的是更敬业，因为不写作意味着没有收入。作家，作为职业的作家，狭义的就是指这种作家。

      文学写作者以其作品对文学的艺术影响力与人格的社会影响力，可分为以下级别：

      作家，这是起码的起点。即以写作为生的职业写作者。

      诗人，写下大量有一定质量的诗歌作品、长期从事诗歌创作的人。（诗人无法作职业要求，因为国内外都一样，写诗无法成为一种职业，少数国家有宫廷诗人桂冠诗人由皇室与中央政府确定人选。美国的诗人靠大学来养，叫驻校诗人。我国诗人成为专业作家的是少数，大多从事文学出版工作与作协文联的组织工作或新闻报刊电台电视台的从业人员。更多的在各行各业生活，业余写诗。）

      名作家：写下成名作、有一定知名度与影响力的作家。

      名诗人：写下成名作，诗作有一定范围传播有影响力的诗人。

      大作家：写下文学多卷本巨著与时代力作的作家或写了很多作品创作量很大的高产作家。

      大诗人：出版或发表演出长诗、诗剧与时代力作的诗歌，影响广泛的诗人与创作了大量诗作出版了多部乃至十数部数十部诗集的诗人。

      文学大师：从事多种文学体裁创作，每一种体裁都成就卓著、至少在一种文学体裁上创作出具有对该体裁产生艺术影响力的经典之作的大作家与大诗人。

      伟大的作家、诗人：不仅写出过前所未有的大作品与具有力量和广泛的社会影响力的作品，而且人格高尚、关心正义、具有文学与知识分子良心，积极参加社会活动，以其作品与社会活动对时代进步作出推动的大作家大诗人。

      我们用这种标准衡量，就可以发现，伟大的作家与诗人，无一例外都是社会政治的关心者与参与者，而不是纯文学、关在象牙庐里的作家与诗人。雪莱、海涅、歌德、托尔斯泰、巴尔札克、海明威、聂鲁达、席勒、大江健三郎、鲁迅、巴金、高尔基……是如此，就是艾略特、金斯堡、卡夫卡、博尔赫斯他们，你能否定他们对时代病的洞察并因此而感受到的文学良心的痛苦吗？

    我觉得，一个立志写作的人，要认清这个标准，并立志做最上端的作家诗人，只有这样，他有才可能成为一个一流作家与诗人。要实现这个目标，必须“独上高楼，望尽天涯路”，在全人类文学史的视野里，阅读、吸收文学的艺术营养，掌握文学的创作规律，并结合他的生活与社会观察、社会实践，埋头耕耘不问收获地全身心投入创作，通过几十年的写作，有可能成为一个大作家大诗人，如果他关心人民关心国家前途积极投入社会变革实践推动社会文明进步，他的行为与作品一起发挥作用，他就有可能成为一个伟大的作家与诗人，被写进真正的文学史。（文学史也有赝鼎，一些不具有正直史家意识的所谓学者写一些偏离了公正的文学史，里面徇情塞进若干私货。这种文学史不提也罢。文学史应该重写，既要有全面的文学史，也要有文学体裁史，如中国现当代小说史、现当代诗歌史等，考察文学创作，不仅要看发表出版的浮在面上的东西，还要考察未被发表出版的文学创作，否则不能反映全面的文学创作现状，也无法反映真正的文学创作水平。民间刊物与写作的艺术水准，就我观察，不仅不低于甚至常常高出官方报刊与出版的文学创作水平。）

    上述是我的对文学圈的一点私家观点。就像是家居生活中私房菜。只供文友们私下尝读，不算作正式发表。否则被冠以炮轰什么的名义闹出动静，不知情的以为又是酸葡萄在发酵了。

    一笑。