7.飞氘     《去死的漫漫旅途》
    当初发表在《星云》上的长篇小说经过擅长短篇写作的飞氘改写之后成为了“精简版”，但并没有让人产生偷工减料的感觉。奇妙的想法加上奇妙的旅程，与其说是科幻，也许称之为魔幻小说更为恰当。
8.韩松      《乘客与创造者》
    在有限的空间中展示出无限的可能性，对现实的观照使得小说登载在《科幻世界》上显得如此另类，阅读的时候总是伴随着让人窒息的感觉。
    可以说，这篇小说是16篇作品中最不“科幻”的作品。相反，韩松博客上的时事评论更具有“科幻”的气息。
9.查羽龙    《血鹦鹉》
   记得以前看港版的《铁血大旗门》，结局中也出现了外星生物，看来古龙的小说真有改编成科幻的潜质。
10.长铗       《昆仑》
   从《山海经》《列子》中衍生出的科幻小说，与《碧奴》、《后羿》同样是对古典神话的重述，不同的是增加了科学的元素。也许，我们应该换一种角度来看古人给我们留下的种种神话传说了。
11.陈楸帆      《宁川洞记》
    同《江湖》、《昆仑》一样将我们带回了古人的世界，甚至在文本上也是如此。这篇用全文言写就的科幻小说，将古典与科幻恰到好处的结合。
12.遥控     《无中生有的三个故事》
    我完全同意书中赏析作者的意见，摘抄如下：
   三篇故事看似独立，实际却是后因前果，构成一种微妙的解说逻辑。每个独立的短篇也都在共同叩问一个共同的命题：我们是谁？我们从哪里来？我们要到哪里去？
    初看过去，三个故事仿佛一层大似一层的追问。
    先由个体，一台机器来表现对自身存在的质疑，即是分工社会中被指定职责的人们；再是社会，用羽人的星球来影射人们居住的诗意地球，表现出对人类趋向的不安；最后是太空——大蛇，博大安谧生生不息的宇宙，也在无限的消耗中开始意义的追寻。
   然而三个故事作为一个整体，又是一个倒叙的范本。
   第一个故事中阿尔法的变化，改变了传统秩序，将红脸变成黑脸。于是第二个故事中，太阳的表面便出现了黑斑，重启世界核心的结尾亦表现出与第一篇故事相吻合的机器行为模式。而这一切的发生，来源于第三个故事中蛇在旷古的寂寞中探索自我的努力。蛇与蜥蜴的交流，应当是造成第一篇中阿尔法“蜥蜴”与“蛇”两个逻辑单元的融合的原因。这个暗藏的解释正与莱布尼茨宇宙论的观点相符——宇宙是无数活跃的精神原子，而每一个原子又构成独立的小宇宙，在它里面像一面镜子反映着大宇宙生命的全体。
    三个“无中生有”的故事运用交响曲式的叙事结构——每个故事相对独立，但都在演奏同一个主题——追问自我，在层层的推进后，结束之前一个漂亮的回旋，将三段貌离神合的故事组合的微妙而趣致。
13.赵海虹    《相聚在1937》
   当初看电影《南京大屠杀》时，见到中国军人被集体枪杀的时候就很疑惑：“他们为什么不反抗？？？”小说虽是虚构，但我更宁愿相信它是真实的，前不久也看到有学者考证南京大屠杀时发生过反****军巷战。也许在面对那段历史的时候，我们都希望国人能够表现出血性的一面，而不是在南京大屠杀遇难者纪念馆里看到的那一幕幕沉重画面。70年过去了，这篇作品也许是科幻文学界对那段历史的最好纪念。
14.吴弼川     《陪着莉莉》
   真相，往往在最后一刻才揭晓。
15.陆杨       《3号病房》
   我们生活在别人的梦中，那我们在梦中见到的又是谁呢？
16凌晨      《在烈日与暴雨下》
   科技变革背景下，个人境遇不见得就会因为社会的进步而改善。
  写完收工