国画冰雪山水画欣赏

　　在我国中国画的创作中，冰雪山水是近年来比较兴盛的一个科目，特别是一些生于东北长于黑土地的画家们，将天赐的冰雪景致经过严细的艺术构思和研究，创作出了许多令人耳目一新的冰雪画精品，并且在理论上、实践中总结出一整套的画法、语言和艺术手段。
　　我曾经说过，专项的艺术门类如冰雪画、戏画、某些花鸟画分支，是靠大自然景物寄志怡情于艺术家们的创作中的，其地域性因素往往决定创作题材的取向。比如江南的画家，自幼行迹于一片水秀山青，就有了画作的亭台楼阁、小桥流水，或轻勾浓抹，或色彩淡施，往往独标高格，也就绝没有“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”的特色景致描绘与意象展示；而表现北方的秋山寒林、气象萧疏，则非生于斯长于斯的塞北画家莫属。
　　这是我的“地域决定论”的基础，也就是我一直执著地认为北方的画家对冰雪画的演绎是“与天俱来”的优势所在。
　　北方的画家们研究并创作中国冰雪山水画，探讨中国冰雪画的现实主义发展的突破是成就斐然的，他们对中国冰雪画的多个方面，如观念、材料、技法、语言、表现形式等都有独到涉入和见解。这样就使我国以冰雪为题材的国画有其很高超的艺术品位和重要地位。多年来，不少国画大家都以严谨的艺术手法和严肃的治学态度，对中国冰雪画发展起到了开拓性的作用，创造出“雪皴法”、“泼白法”、“重叠法”、“滴白法”、“排笔皴”、“叠压法”、“勾矾填色法”、“矾骨拓印法”、“压印对折法”等新的绘画表现技法。这些画家以独特的手法和技艺推出的精致之作，无论从美学意义、美术变革、流派意识和新的艺术观念上，都站在了具有美术史传承和民族性体现范畴的前沿。
　　我曾将中国画中的冰雪画又分支出一个“瑞雪画”，其主要的想法是将“冰”的画法单独分离出来，因为我在欣赏国画冰雪山水画的时候，特别是画家们实践创作时，有时画冰和画雪的技法和理念都存在着很大的差异，所以，单纯地称之为“冰雪画”有些理论上的混淆感，而以我现在的美学功力和精力来看，真正地研究分科很是力有不逮，也就推着来吧，可能的话就研究一下。
　　我省的中国冰雪山水画创作比起邻省相对较晚，也没有形成一个很大的专业团体，但是，我们的起步并不低，涌现也许多功力深厚的冰雪山水画大家，比如黄秋实（已故）、戴成有、许占志、王淮等，年轻一点的如贾力、李廷先、王维华等，他们在冰雪山水画的创作中都有自己的模式，都有自己的专业手法和遴选材料、支配工具等的丰富经验，所以大多达到了传神的境地，精品迭出，耀人眼目。
　　我省处在温带季风气温带，一年四季中以冬季最长，遇有特殊的年份，降雪就是司空见惯之事，比如今年，三天两头就捂上一场雪，所以，冰雪山水画简直有了一种象征意义，那么就寄希望于我们这些冰雪山水画的专家们能够勤奋创作，为美术爱好者们提供更多更好的欣赏范例，也将我们东北的自然风光和人文特色推向世界。

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                                      戴成有-牧雪

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                                           黄秋实－长白山雪

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                                      许占志－雪沐山村

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                                      冯永庆、魏宏声－鹤舞风月

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                                      贾力－晴雪

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                                           李廷先－柴园

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                                       王维华－长白深处

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                                       徐树林－苍茫云汉

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                      王淮－苍山

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                                      王焕富－福气长存