《有种》：卑微也要有态度

      20年前，《北京杂种》将镜头瞄向了混迹在北京的一群年轻人，影片中躁动的摇滚乐、毫无忌讳的谩骂，将那个时代混在北京的年轻人的状态宣泄在影片当中，也为张元的上佳之作！20年后，一部《有种》同样将镜头对准了社会边缘人群、普通人群，将他们的生活状态用影像再一次的凸显了出来！但是20年的巨变，社会飞速发展，生活节奏骤然加快数倍，而这群年轻人已然与20年前的人有了很大的变化，他们卑微，但是卑微中却又有着自己的态度！

     不论是《北京杂种》或者《有种》，张元导演始终将镜头对准了社会边缘人群，他对于社会的敏锐观察让影片细致的展现了不被大众所熟知的这类人群的生活状态和生活态度，用现在比较流行的话来说，就是所谓的屌丝的状态。《有种》用近乎朴素的影像语言真实再现了社会边缘人群的生活状态，张元导演没有刻意的追求艺术创造的形式。因为他所要表现的人群是这样一群人：三宝、保安王铭、男扮女装的反串小诗，乐队主唱柚子、柚子的白领和吧台女服务员室友，以及三宝、王铭的女友。《有种》里的年轻人，在北京当着保安，被朋友出卖体验了背叛，在工作里受尽侮辱却又不得不承受，感情上的欺骗，有时候，他们甚至想找个落脚的地方睡觉都成为了难事。他们的生活比起20年前的《北京杂种》的年轻人似乎没有丝毫进步，反而显得更加落魄。是啊，首都越来越光鲜亮丽，但是生活在这里的人们呢？他们真的是表面上看起来的那么光鲜亮丽吗？高楼大厦平地而起，生活空间不仅没变大，反而变得越来越逼仄。沙尘暴走了，但是雾霾却来了。这不仅是主角们的困窘，也是很多人现在越来越困窘的现实！

    张元就是这样，用镜头展现真实的现实，却又让年轻人不要怀抱仇恨来报复社会，他用他特有的宽容视角凝视着这一切，与人们一同探讨当下年轻人的生存状态和精神世界。这种对于边缘人群的凝视，解开被遮蔽的社会现实，有着更加深刻的生命体验和人性的关怀。《有种》虽然是一部边缘人群的电影，但是却很好的延续了张元敏锐的洞察力。这种对时代对社会深刻的剖析赋予了这部电影独有的一种味道。影片中，各位主角那刚柔相济、黑色现实静默的画面以及精神质感的细腻精致，正如影片主人公那句独白一样：在没有光明的地方，黑暗也是一盏灯！即使再卑微的人，也要活得有态度！

    张元的镜头语言一直都带有对主流价值观的挑战和批判，因此他那凝视而不介入的视角，我们可以透过他的镜头审视自己周遭生活的社会。在这样一个现实中，这些生如草芥却很有种的年轻人们，仍能对生活保持一种豁然的心态，他们卑微却也有着热忱的愿景。在影片的中间，柚子的清唱犹如天籁般响起，而在影片濒临结尾时，三宝、王铭、小诗裸奔的场景。影片落寞时，主角三宝第一次的开口说话，这些场景都成为影片中最动人的场面，因为这些场景都表达了这些年轻人对生活的一些态度，比如他们的愿望、责任、期待等等等等。

    张元的电影有一种特有的姿态，因为他集资独立制片，可以说开创了中国近代电影先河，处女作《妈妈》看成第六代导演的奠基作品，之后的《北京杂种》、《东宫西宫》、《过年回家》、《看上去很美》……无一不是有着态度的作品，如今已经年届50的张元依然能够将目光凝视最生活的角落，他的影像也依然保持了那种力量。他曾说：匮乏的资金、叛逆的情绪、艺术体制和环境的限制等问题都不是问题，生活态度才是创作最更本的问题。电影创作是如此，其实生活又何尝不是如此呢，即使再卑微我们也依然要活的有态度！