干净利落的叙事风格、飘逸劲美的动作设计、摄人心魄的爱国义举、李连杰武术封山之作的噱头、老《霍元甲》勾起的集体记忆，让《霍元甲》成为当下中国电影的高烧品。

《霍元甲》的成功，证明了武术电影永恒的魅力。最难能可贵的是，这部电影还非常之朴素：动作漂亮但不离奇，感情深挚但不造作，画面唯美但不虚幻，霍元甲名垂青史但缺点依然“明目张胆”，这些元素的组合，让《英雄》、《十面埋伏》、《无极》除了挣钱足以自豪之外便无地自容。

与以上所列的豪华而空虚的电影不同，《霍元甲》塑造了一个丰满的人物形象：年幼时体弱多病、尚武功偷师学艺、成功后盲目自大、杀秦爷源自误会、隐居后顿悟人生、低姿态祭奠秦爷、为大义带病比武，等等。并在“民族英雄”的主线背后，包藏了一个让人扼腕的隐喻——一个男人的觉醒和再生，依靠的不是自觉、自省、男人，而是女人。

让我们来看一下影响霍元甲转变的两次契机：第一次，从人人称道的“津门第一”变成万念俱灰的颓废之人，原因是母亲和女儿被人杀害；第二次，从废人再次成为正常人，是因为偏远村落里与世无争的生活，以及孙婆婆和失明少女月慈的收留及潜心照顾。虽然影片并未明示霍元甲和月慈之间的感情，但霍元甲弥留之际对月慈的想象还是点明了一点：月慈在霍元甲的心中。

母女之死让霍元甲从生命之巅跌到谷底，让霍元甲“从人变成了鬼”，孙婆婆和月慈让霍元甲“从鬼变成了人”。这两个因素的共同点，是它们让霍元甲变成了成熟的、正常的霍元甲，她们是霍元甲的救世主。

母亲和女儿是男人生命的来源和延续，女人是男人生命的提升。男人在世界上用文治武功证明自己的存在，但似乎只有女人才能让男人清晰地认识自己的存在——霍元甲对世界的拯救，首先得益于女人对霍元甲的拯救。

这条线索在影片中看似微不足道，实际上却是霍元甲生命中最重要的转折因素。正因为没有必要突出，才证明这确实是男人一生的宿命——一种不言而喻的宿命。

 

 

《霍元甲》，是一部关于男人宿命的电影。