当年，《拯救大兵瑞恩》开场，用了半个小时的时长，以士兵的视点和高度写实的拍摄手法，近距离表现奥马哈海滩的登陆战役，场面之惨烈，令观众震撼。随即，有评论说：我们早就应该这样表现战争。半个多世纪过去了，我们终于看到了战争的真相。

    那真相不是“英雄骑马壮、骑马荣归故乡”，而是超越人类忍受极限的巨大震撼、残缺的肢体、瞬间的死亡。

    去年，有位作家，在参观某个烈士陵园的时候，挥笔写到：“炮火连天，无非改朝换代；血肉横飞，尽是农家子弟。”

    今年，贺岁档上映的战争巨片《集结号》，终于掀开了战争的面纱、让中国的观众得以掀开英雄主义的帷幕，看看战争的真实面目，这是中国真正意义上的第一部战争巨片。《集结号》的亮相，使得中国的战争电影，终于可以距离《拯救大兵瑞恩》、《太极旗飘扬》不算太遥远。

    在张艺谋的首部大片《英雄》中，那刺秦的勇士，叫做“无名”，而到了冯小刚的《集结号》，主人公谷子地的一切努力，都是这样单纯：他的四十六个战友没有听到集结号，与数倍于自己的敌人血战到底，直到全部阵亡。连长谷子地重伤幸存，却发现他没有办法证明自己的话，他的战友们，本应该是烈士，他们的遗属，本应分到七百斤小米，却统统被当作“失踪”处理，家属只能分到两百斤小米。

    谷子地在往日的战场上徘徊，一片漫无边际的墓地上，尽是无名烈士的墓碑。谷子地用最为朴实的言语说：他们生下来，爹妈都给了名字，现在，却统统无名！

    这位战场上幸存、几乎瞎了眼睛的老战士发疯了，他每天去挖煤，试图挖出他埋葬在旧窑中死去的四十六名战友的遗体，一个一个报出他们的名字，为他们争取烈士的待遇。

    一切努力，不为成名，只为人生而有名字，死了却成“无名”，他要他们都出来透口气，都亮亮自己的名字！

    从无名到有名，中国的战争片电影终于摆脱了直白的英雄主义、简单的红与白的二元对立，深入到普通士兵的视点，关注那在战场上勇敢、懦弱、甚至因战友的死亡而犯错枪杀俘虏的普通战士们，他们不再是战争大片的团体操成员，他们有血有肉，会在战前念佛、会在害怕时尿裤子、会为了保住战友的性命，在牺牲前假装听到了集结号……在阵亡团长的墓碑前，发现团长当年为了保住大部队，没有吹响约定中的集结号，谷子地愤怒了，他甚至要质问那已经牺牲的烈士团长，而团长，也因为电台被毁，无法联系总部，与自己的战友们跟敌人奋战到底，终至阵亡。

    战争像一场宿命，战争没有真正的胜利者。作为幸存者的谷子地，他感受到的，却是战争不能承受之胜。

    《集结号》吹响了对人类最大悲剧的深刻置疑：牺牲，何以不能避免？战争，真的给予所有的胜利者以鲜花和掌声吗？

    到今年为止，冯小刚已经拍摄了十年的贺岁片，《集结号》的出现，证明了导演有能力突破自身局限，北京侃爷儿式的贺岁片风格脱胎换骨，影片以真实强烈的视听震撼，承载了真正严肃的重大主题。葛优、张国立、徐帆等冯男士、冯女郎统统让位，据刘若英说，片中有刘德华，但她没看见，“贼婆”尚且看不见“贼公”，普通观众更不具备这种法眼。片中的主人公，多数不是一线明星，男一号谷子地的扮演者，在百姓中间甚至算得上籍籍无名。然而，电影让观众记住了那些死去、阵亡、烧焦、甚至肢体粉碎的战士，罗广田、吕宽沟、老刺猬……那些血肉横飞的农家子弟们，终于有了名字。

    曾经有人这样评论电影的兴起：

    “我们盲目地进入了一个没有传统的世纪，它以自己的粗野，以自己新的黎民艺术与以往的世纪割裂开来，它是我们野蛮的先兆，这一艺术在盗贼栖身的山洞里诞生，达官贵人把它划入集市游戏之行列，成为妇孺之娱乐，其卑俗使正人君子蹙额──当我们意识到它的存在时，它却早已成为我们生活之必须了。”

    贺岁片的出现，似乎正是人们生活之必须和妇孺之娱乐，然而，《集结号》这样的贺岁片，再一次证明，电影有着承载严肃命题和历史使命的巨大表现力。