最近在手机中优酷和土豆软件的催促和提醒下，断断续续地看完了两部国产电视剧《大丈夫》和《一仆二主》，有意思的是，这两部剧都是写与爱情家庭有关的内容，形式上也都不约而同地采用了轻喜剧的方式，而故事的发生地都写在了北京，使用的语言也都是纯粹的北京地方语。这再一次说明，我国主流的电视剧基地在北京，所以很多题材都以北京的生活为蓝本，即便其他的地方也都有甚至更加精彩的故事，但是，其他地方的文化氛围以及制作人才不具备，所以，只好让那些有意思的生活默默流逝，自生自灭了。电视剧艺术的中心在北京。这是北京人民的幸福。

《大丈夫》写的是老夫少妻的故事，主角由王志文和李小冉主演。《一仆二主》写的是富婆下嫁的故事，由张嘉译闫妮主演。相比较来看，《一仆二主》要比《大丈夫》有着更加丰富的故事内涵，人物也要深刻一些，加上张嘉译闫妮两位演员的出色表演，使得整部戏充满了看点，把一个内容上略带有一点忧伤的故事拍得欢天喜地，笑料不断。

从制片方的角度看，《大丈夫》这一题材无疑是切中了现今社会条件下，婚姻结构出现了严重不匹配的现象，但是，实际生活中的老夫少妻，更多地是与财富与地位有关，而《大丈夫》这出戏，基本上没有去抓这一点，而是选择了就写老夫少妻间的日常矛盾这一点，这样写的好处是，可以避开一些敏感的社会问题，而使得整部戏更加充满喜剧风格，但是，缺点是，无法直接面对社会热点，敏感度也就下降了。加上这部戏中的这个妻子角色，又是一个脾气火爆、个性鲜明却缺少内容的女性，“大丈夫”也就是由王志文演的这位大学教授，多少也有点离开了现实社会，他的那种支配生活的能力与态度更像是一个退下来的富商而不是教授，所以，这部戏严格意义上讲，还是不那么联系现实，有点脱节，好看只是限于戏演起来之后的那点故事桥段上。幸亏这出戏是请了王志文这样的演员来演，要是选择一个缺少经验的演员演，很可能因此而砸锅。而《一仆二主》的戏剧结构就要合理的多，也真实的多的。首先在人物设置上，电视剧把由闫妮主演的唐红这位成功女商人的角色定位在一个农村出身做过保姆的女汉子上，她与她的司机长期一起工作相伴，日常之间产生一点感情也属正常，而司机杨树这位人物则要相对复杂一些，他的妻子当年离他而去，留下他独自护养着女儿，还要养家糊口，后来在救助了喝醉的唐红之后，被唐红录用，成为唐红的私人司机。眼见着这位女汉子混乱无人照顾的生活，心生隐情，恻隐之心，可以理解。而唐红虽然胜于商场，个人生活却落得个无人关心无人爱的地步，尽管身边也有像孟老板那样的追求对象，可是她却也丝毫不上心，因为这样的女人更需要的是一种保护一种恰到好处的及时相援。而这一点，始终伴随左右的杨树无疑是最为擅长的。他不仅可以为女上司参考出门见客时如何着装，更可以在女老板拧不开汽水瓶盖时施以援手。加上他与女上司又是同样来自陕西的老乡，时不时还可以家乡话来聊天，相濡以沫，水到渠成，这些都要远胜于生活在京中的富豪与子弟。需要特别说一句的是，闫妮真不愧是天才演员，把这样一个内涵相当复杂的角色，出演的可以说是毫无瑕疵，基本上贴近了人物的真实内心和情感，把握的非常准确，精彩。

这两出戏的导演都对戏剧采用了某种喜剧的手法，夸张、搞笑、幽默。其中有些手法上也还可以看出美剧的影子，美剧中像《穿普拉达的女人》中斯特里普出演的时尚界大碗的手法在这两出戏中都有所袭用。尤其是《一仆二主》的导演，可以说更胜一筹。

两部戏不约而同地都写到了女主人翁在危困时候撇下了自己的丈夫出国去的情节，不知道这是巧合还是生活中这般现象实在太多。有意思的是，两部戏对出国后改善生活状态的女性都没有采取抨击和讽刺的手法，而是都给出了极为类似的同情化处理，两位女性都是出国后回国来接自己心怀愧疚的孩子出国。这些地方，我宁肯相信并非只是出自偶然。

在这两出戏中扮演女儿欧阳淼淼和树苗的都是同一位演员关晓彤，这位北京女孩儿演得十分出色，台词犀利，性格鲜明，品貌兼优。只是在《一仆二主》中树苗的角色定位要比《大丈夫》中的欧阳淼淼要深刻得多，丰富得多，才使得树苗这个形象更加具有感染力。

张嘉译是一位很好的演员，这位七十年代出生的演员以演出各种冷峻的形象而著称，这次在《一仆二主》中扮演的是一位具有喜剧效果的半是可怜、半是威武的角色，张嘉译总体上很胜任，把一个身份低微但内心孤傲的男人演得非常透入，尤其是在与闫妮所扮演的唐红这位女汉子的配戏当中，当唐红当面指责他这样总是阻拦着她与其他男人交往的内心实际上是存在问题的时候，那段戏中，张嘉译基本是以傻眼的表情来演的，我认为演得是比较准确的。

这两部戏的出现我认为对于中国电视剧的成长是有意义的。中国电视剧具有着随风倒一刀切扎堆等落后现象，随着社会形势的发展，一会儿打日本，就全都是打鬼子的戏，一会儿讲红色传统，就全都是旧军装，说老词的戏，一会儿讲家庭剧就全一窝蜂地去家长里短儿女情长，这些毛病让我国电视观众十分不满。按照现在社会发展的态势，其实在我们每个人身边好看好听的故事几乎是层出不穷的，很多生活中的故事要远比电视屏幕上的故事生活、精彩。这两出戏的出现，给了我们每个观众以直面现实的眼力和勇气。还有一点就是，我们讲戏剧的深刻性，总是似乎只有板起面孔来才能做到，只有耳提面命才能做到。其实不然。我们生活中很多深刻的东西其实就在日常生活当中，像《大丈夫》和《一仆二主》所提供的这些人和事在我们每个人的生活中可以说都是比比皆是。戏剧在一定意义上也是对现实生活的一种提示，一种升华。

我非常愿意肯定这两出戏。尽管他们还存在着一些十分明显的缺漏和瑕疵，但是，只要我们的观众表达出了对这类喜剧的热爱，我们的电视工作者就会努力拍出更有生活实感更具喜剧效果的好看的戏来。