零六年的年初，为了给新剧《胭脂雪》采风，我整天趴在图书馆里搜寻资料，有个文学界的朋友给我建议，与其看书，不如找一下那个时代的人聊聊，于是在他的引见下，我见到了一个一百零三岁高龄的世纪老人，并且从她口中触到了那个年代的脉博。

     很奇怪，原本是为《胭脂雪》采风的，结果却一而再，再而三地被她的思绪牵引，望着她斑驳的手指翻动着老照片，忽然有种时光倒流的感觉——以前出身大户人家，喜欢上了一个唱戏的男人，因为家里反对而没在一起，后来家道中落，辗转嫁给了一个商人为妾，丈夫死后，又意外地跟她的初恋重逢了，可又因为儿子的反对，再一次分开了，简单的故事，在她那抹着劣质口红的嘴唇中一一道来，给了我无限的遐想，尽管因为年代的久远，或者记忆的模糊，她每一次的叙述都有出入，但在我眼里反而更添了一丝神秘的意味，仿佛伸手去揭开张爱玲的沉香屑，亦或打开慈禧太后的百宝箱，既刺激又满足，于是我开始着手写《最后的格格》，当时先取名叫《命犯桃花》，我赋予了她神秘的身世，唯美的爱情，以及戏剧性的仇恨，故事梗概出来后，蒙拉风公司的董事长陈美麟先生的赏识，一锤定音，交给我来操作，并且为这个剧改名《最后的格格》，于是我又把大户人家改成了王府，让整个故事更有时代感和悲剧性。

    选演员的时候，本来想征询一下老人的意思，没想到她已在我们紧锣密鼓地筹备其间悄然去世了，我的朋友告诉我，她生前特别喜欢霍思燕，当时肯跟我聊，也是因为《大清后宫》里有霍思燕，她觉得那个女孩像她，有那个时代独有的气质，这跟我的创作正好不谋而合，于是出分场的时候，天天拉着思燕聊天，把她当成了现成的模特儿，在一次又一次的碰撞和接触中，我把老人和思燕的性格不断地揉和揉和再揉和，她是思燕的前世，而思燕是她的今生，二者和而为一，又分别不同，戏出来后我觉得思燕精湛的演技已经赋予了人物新的生命，让其更加生动、自然。

    而男主角的选择从一开始就设定了二个条件，一要符合人物，二要跟思燕配，陈键锋是我这几年来见过的男艺人中最精致的一个，他扮相古今皆宜，且演技不俗，在决定跟他长期合作之前，我特地将他拉到《楚留香传奇》剧组，试了试他的演技，结果他没有让我失望，不但出色地扮演了月亮国国王一角，还因为人品绝佳，赢得了不错的口碑，所以写温良玉的时候有意向他靠拢，一个演员出来的第一出主角戏，最好完全贴他本人的气质，我相信这一点我做到了，键锋也做到了。

    严宽认识很多年了，一直觉得他的演技不俗，可是因为形象出众，反而压了演技一头，让人看不出彩来，这一次的方天羽完全是虚构人物，我更多的是往他身上去靠，演极端的人物总是容易出彩，他也付出了很多努力，包括大冬天下水等等，我相信他这一次一定能让观众看到他的进步。

     孙兴绝对是我心目中的沈世豪，开机的时候正好是《铁将军阿贵》热播的时候，很怕他会拒绝来当绿叶，不过好演员就是好演员，看到自己喜欢剧本，根本不会计较价钱和戏份，他告诉我，他看剧本的时候哭了一次又一次，还告诉我，这绝对是他继杨逍之后最经典的角色，当我看到他和思燕在牢里诀别的那一场，忍不住就热泪盈眶了，戏剧之所以伟大，也就在这一刻吧？

   《最后的格格》在我的理解是一部不折不扣的史诗剧，它不但写了一个女人的一生，还折射了老北京从晚清到二十世纪三十年代的整个时代变迁，无论是服化道美，亦或场景的搭建，我们都做到了自己心目中的一百分，所以它不是市面上那些充满了台湾味的苦情剧，也不是完全以女人为主的人物传记，如果硬要比，我更愿意说它是女人版的《闯关东》或电视剧版的《霸王别姬》，但愿大家会喜欢这部剧，也但愿它能成为流传的经典，看戏去吧，让泪与泪携手，在跌荡起伏的情节中穿梭、飞扬……