冯小刚:谁说悲剧就不可以笑了，谁不笑我跟谁急！

继续用葛优是冯小刚的智慧

舒勇

在张艺谋拍完古装大片《英雄》之后，我就觉得如果谁再拍类似的电影，谁将是大傻帽，因为在视觉上张艺谋已经达到了一个极致，即使故事的表达弱一些，甚至不好，但是对于首次观看中国古装大片的中国观众和世界观众来说，他们依然能从中国式的形式中获得全新的震撼和体验。想超越这种首次的震撼和体验几乎是不可能的，包括张艺谋自己。后面事实也果真如此。陈凯歌拍了《无极》之后尽管取得不错的票房，但是这是他透支他大师的名号而得来的结果。他弄得声名有些狼藉。硬生生地被眼睛擦的雪亮的人民群众把他从大师的神坛上拉了下来。结果有些得不偿失。我相信在《无极》之后还有人拍内似的电影将是大大的傻帽。当《夜宴》工作组邀请我观看首映时，说实话我是想来看看冯小刚是如何当这个大大的傻帽的。心里还是很有些阴暗的。最后看完还是发现我们的冯导的确是一个极具智慧的人。古装大片无非是他在票房和艺术上进行自我突破的一个载体，从选择演员的结构可以看出《夜宴》的野心，通过章子仪打入国际市场，通过吴彦祖打入香港及东南亚的市场，通过葛优巩固国内市场。我想这些明眼人是能看出来的。很显然这还不只是属于冯导的智慧。冯导的大智慧是通过葛优与身俱来的幽默来区别《夜宴》和《英雄》以及《无极》的不同。尽管在视觉上《夜宴》在视觉上是《英雄》的延续。然而葛优的出场和表演轻而易举的让《夜宴》的整体风格由张艺谋式的视觉模式回归到冯氏的特有风格。成功的保留了冯氏的艺术特征。张艺谋式的模式沦为了冯氏的背景。冯氏成功地在张艺谋和自己之间实现了突破。并形成新的冯氏风格。在古装的《夜宴》里频频出现的现代词汇让人感觉突兀，而葛优的出现却让这些显得无厘头和后现代。不合理变得合理，合理也变得不合理。当观看现场观众席上不时发出笑声时，事实上这时已经最简单和直白的说出了《夜宴》和《英雄》的区别。我想此刻的冯导因该偷着乐了，他必定带着葛优式的严肃向我们宣布：谁说悲剧就不可以笑了，谁不笑我跟谁急！写完这篇文章后，我也要带着冯导的严肃向大家宣布：谁反对冯导用葛优我跟谁急！