尽管《火星救援》的票房不俗，尽管有人赞誉它孤独如《瓦力》，求生如《荒岛余生》，乐观如《鲁宾逊漂流记》，逃生如《地心引力》，但我还是要提出它的策划问题。一来在《地心引力》和《星际穿越》之后联系三年启动类似题材，势必造成审美疲劳。二来它沿用《星际穿越》里耐不得寂寥的曼恩作为火星上的孤独客，难免让人对马呆的耐性产生穿越。

      有马呆自己客串的《星际穿越》横在那里，《火星救援》的渺小与无力在所难免。影片制作当量和展示的宇宙奇观就不必说了，没啥可比性。后者除了像是地球上荒漠无人区，并无多少异星的猎奇，它所带来的视觉探索，甚至还不如百度几张美美的火星图片。更无趣的是，故事一如马呆以曼恩之名遗落的冰冻星球，又要独自一人等待营救或是孤身守望死亡。马呆饰演的两个角色都做出了自救的选择，前者向地球发出了虚假信号，谎称冰原宜居，以骗取抵达的飞船来逃离，他甚至还以武力夺取了马修一行的飞船，最后不光彩地死去。同样的马呆要在《火星救援》里为自己正身，演绎一个努力自救的好航天人。必须承认，马呆这次确实心惊肉跳地完成了一个生命奇观的塑造，但我并不觉得那与宇宙的孤独有何关联。故事在宇宙观上的投入太弱了，而且曼恩和马克沃特尼之间形成无穷的干扰，以至于像是平行宇宙逃生图存的A面与B面。

从创作上，《火星救援》是一块好布料，可惜料子不够，打了几块补丁，缝成了一部百衲衣风格的作品。故事由马呆遗落火星、地球组织救援以及杰西卡太空船一行三块大零件组成。太空船本与马呆是快大料，一场奇异的火星风暴将他们一分为二，马呆被当做烈士遗落火星，杰西卡一行理所当然地踏上返回地球归途。接下来的故事一度在火星与地球之间切换，一面是孤独而积极的个人求生，一面是热锅上的蚂蚁般的策划救援。杰西卡一行一度从故事的主线上淡出，当他们再度回到营救的主视角时，就像是一块被遗弃角落且已脱色布料，虽与马呆火星上那块主料搭得上，但缝制的线缝在所难免。当初《地心引力》之所以令一大票人叹为观止，并不是它展现的宇宙观如何宏大，恰恰相反，它剧情简陋到无以复加，但它同时也纯粹之极，始终以及其强烈的代入性视角吸引着观众，让观众与女主角的自救融为一身。当然，并非单视角才有更好的代入感。李安导演的《少年派》，也是在“当下”的追查与“过去”的追忆两个空间切换，李安却能做到让“当下”能够更好地带入“过去”，去经历那段奇幻漂流。相比之下，《火星救援》的对地球和火星的切换处理欠佳，对杰西卡飞船一行的出入与节奏也没把握好，最后使得自救与两方营救形同三色拼图，而不是有机一体。

【2015年12月1日《京华时报》】