尽管有威廉王子给上海首映站台，但《帕丁顿熊》在中国除了口碑之外，吸金能力并不强势，上映十天不到《超能陆战队》3.8亿票房的零头。为何这只家喻户晓的萌熊这般“冷遇”？未能同步上映是一方面，此外，相对恬淡的英式叙事也是主因。

      帕丁顿熊系英国文学中的经典形象，由迈克尔邦德始创于1956年。改编主要讲诉秘鲁小熊初抵伦敦的遭遇，影片谈不上创造性，但叙事工整，制作也还算尚可，只是英式叙事相对恬淡，笑梗也比较老式。对于习惯了好莱坞动漫节奏的中国观众来说，帕丁顿熊缺乏一个像大白那样必须走进影院取暖的理由。影片如果换做美国人来拍，再改个《伦敦大冒险》之类的中文俗名引进，结果可能又不一样。

      但这并不影响网友对帕丁顿熊的厚爱。在豆瓣网上，文青们给到《帕丁顿熊》的分值高达8.4分，与《超能陆战队》仅有0.2分落差。《帕丁顿熊》的讨喜，一来得益于网络非法下载的便利，耐不住性子的网友不等引进就早早与小熊熊际会于互联网；二来影片貌似恬淡的叙述背后，其实还有着可以深挖的时代底蕴。上世纪中期，人类学鼎盛，而经历了一战二战的洗礼，西方中心说业已动摇。帕丁顿熊作为秘鲁偷渡客抵达伦敦，与黑人、黄种人一样，固然是西方闻名世界的一个“他者”，以这样一个动物形象来寻求世界和谐，作者的大爱之外，还有不可抗逆的时流。

      帕丁顿熊所遇的布朗先生一家，介乎冷暖之间，传统的绅士风度伊在，同时也不无“他者”的排异。所以在帕丁顿熊的初始邂逅里，只有从事插画的布朗夫人对它施以援手，父亲和孩子们一开始站得远远的，并没有偶遇萌宠的欢愉。暂时收留帕丁顿熊之后，风险分析师职业的布朗先生还赶忙买下保险来降低容留风险，而孩子们表现出的态度也多有抗拒，直到帕丁顿熊意外逞英雄，出了风头，上了报纸，布朗一家的防线总算得以冰释，一家人程式化的生活由此改变。

      如果把故事的主角看成是一个叫帕丁顿的秘鲁青年偷渡客就了然了。因上一辈人千丝万缕的联系，家园毁尽的帕丁顿在婶婶的指引下，只身扒船来到伦敦寻求投靠。影片和原著作者都借鉴了二战时期离开英国的孩子的形象——他们脖子上挂着牌子，一旁是随行物品行李箱——这不仅是帕丁顿初抵伦敦车站的形象，还成了它的经典造型。初到伦敦的帕丁顿熊其实是傻根进城，人们行色匆匆，谁也不待见它，也不恐惧他，从这点可见，帕丁顿仅只是个不入眼的偷渡客，而非猛兽。接下来的故事，自然是外乡青年归化的问题。

这个故事在往下挖，还可以在殖民问题上发掘更多。博物馆大反派的生物学家父亲那个引子，其实是个帝国殖民桥段，他对熊文明的陈述不被认同，并因为保护他们而被排挤的背后另有深意，影片所谓的熊标本，就是帝国殖民侵入的指代。虽然这位生物学家护卫他的熊朋友下场悲戚，但谁也没能止住欧洲人对南美的殖民入侵。当然，这一切都是过去式，影片中的“当下”，正好反过来，演绎了一个秘鲁偷渡客的“后殖民时代”。文明的博弈就是这般有趣。

卡通的帕丁顿熊，是个从娃娃抓起的文化输出，电影《帕丁顿熊》，更多的是“我家大门常打开，开怀容纳天地”的新伦敦诉求。早已失去了世界中心地位英伦，如今也只有通过这样海乃百川的态度来谄媚世界。当然，这并不是说伦敦什么人都欢迎，以帕丁顿熊为例，首先它得懂英文，并从长辈哪里学到文明世界的基础知识，尽管如此，它依旧只有通过英勇上报等精英化之举，方得以社会以及布朗一家的认同，最终找到家的感觉。

同样是滞后的批片引进，大白和帕丁顿熊在中国的遭遇高下立现。除了各有所长的卖萌，大白飞天遁地的能事帕丁顿远不能比，对于中国观众来讲，没有大场面的电影，要想他们买单可不容易。再说，大白是给世界一个暖暖的拥抱，帕丁顿熊是期待世界的暖抱，我们人人都幻像他人的安慰和暖抱，却未必有主动给予他人暖抱的脑筋。