经历了《杜拉拉升职记》与《亲密敌人》的职场商战捞金后，我们在《有一个地方只有我们知道》里总算看到了徐静蕾的回归与转身。回归部分主要体现在影片文艺调性的加强，而这些正是徐静蕾《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》和《梦想照进现实》三部早期影片所成之处。转身主要体现在对自己戏份的节制上，看得出徐静蕾对王丽坤是有大爱的，甚至不惜弱化自己来成全女主角金天的出位，这在徐静蕾导演生涯里还是第一次。

      不论是《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》和《梦想照进现实》，还是《杜拉拉升职记》与《亲密敌人》，徐静蕾不仅坐镇后方，还雄霸镜前。早期三部，那是全才文艺女青年的诉求，恨不得连摄影机都自己扛，更别说老本行的表演了。《杜拉拉升职记》与《亲密敌人》时期，徐静蕾的角色一股脑向项目经理倾倒，但依旧不舍交出表演权。这一次《有一个地方只有我们知道》徐静蕾突然退居表演二线，主销小鲜肉吴亦凡，且让王丽坤来负责扛顶表演大梁，令人小感意外。

      徐静蕾对王丽坤的大爱，首先体现在叙事视角上。影片通过金天这一角色主叙事，故事视角和镜头视角也都是金天的。通过王丽坤演绎的金天，一线拉开她与泽阳之间的异国他乡之恋，一线解开奶奶尘封数十载的一段跨国爱情。当我们误以为徐静蕾要以老一辈的爱情来教化年轻人时，她又抖了一个不无智趣的小机灵，不仅用上一代人的痴恋来照耀年轻人的情路，最后还用当代人的情归来温暖上一代人的情殇。

      在奶奶兰心和孙女金天之间，徐静蕾把表演空间都腾给了王丽坤。开篇对金天连下“大酒、大烟、纹身、蹦极和一夜情”五毒只是假象，令到她收获“喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐”立体七情才是目的。相比王丽坤对金天的全息表演，徐静蕾对奶奶兰心的诠释可以说是轻描淡写，相恋时是MV式的画片集锦，伤别离也不过一场戏快闪而过。大多时候，兰心活在金天的视野里，通过金天的探索来体现，并影响着金天的心迹与情感。

      不仅如此，徐静蕾还把最唯美的画面留给了王丽坤。在奶奶与那个男人约定的地方，当金天转过头来，时间仿佛凝固，那一刻，谁都能从金天的眼里读到一如热泉翻涌的愿景，并期待某种可以被传染的惊喜，而徐静蕾并不急于揭底，画面转场进入另一线叙事，再回来时，这个绝美的画面又重来一遍，然后方才让你看到她眼里风烛残年的他。这是全篇最唯美的一个瞬间，这个画面让祖孙两代的感情穿越时空，两段爱情终于交汇在了当下，将全篇感情推向高潮。

      从金天身上，我们还可以看到徐静蕾的反思。《杜拉拉升职记》和《亲密爱人》时期的徐静蕾在商务合作与票房上实现双丰收，却整得满眼铜臭，文艺女青年转眼成了暴发户女老板。相比这两部备受批评的作品，《有一个地方只有我们知道》实现了徐静蕾文艺调调的回归，想必此中不乏对《杜拉拉升职记》和《亲密爱人》的反思和总结。当然，影片商业的诉求依在，只是包装与拿捏都更显逼格。从《有一个地方只有我们知道》还可窥见，有钱之后的徐静蕾，不仅手头宽松了，将布拉格风光尽收眼底，精神也更畅达，终于舍得撒手，把作品表演的话语权交给更适合人物本身的演员。

       对于王丽坤来说，从当年被徐克发掘，凭借剧版《七剑》出鞘，在电视圈打拼也有些个年头了。如今正好赶上中生代一线女星作品集体乏力，反倒是小妞电影不时奉上惊喜的好年景，演技派小妞王丽坤要出位不是什么难事，就差徐静蕾这样的东风满帆。反过来说，徐静蕾此次将王丽坤与吴亦凡两位电影新宿打包销售，即是对王丽坤的厚爱，也是应市而动之举。