影片以《深夜前的五分钟》为题，似有三分惊寒，却非恐怖镜像。故事借时间之名，以一个慢了五分钟的表匠为视角，但并不是一个关于时间哲学的命题。电影对本多孝好原著《午夜的五分前》进行了抽取，主脉络依旧是那对无法辨识彼此的孪生花。中方资本为了确保小说汁味，还请来了曾创下日本票房神话的爱情圣手行定勋。

 

同样是你中有我我中有你的孪生花，两年前曾有过一部舒淇和余文乐主演的《情迷》，两片有诸多同谋。比如均是一人分饰两角的设定，孪生姐妹花中的一朵投身演艺事业，并终有一人葬身大海等。但两片又有本质上的区别。如前者落位于案情解读，后者与凶案无关；前者是无法分享的爱情，并因爱生恨，后者的姊妹各有情感的归属，似乎还乐于分享；前者的姐妹彼此分明，后者彻头彻尾都是身份识别的困惑。

 

在中国，提及悬疑片很容易与败笔划等号，原因很简单，因为在我们的粗放型创作中，几乎只有一个创作逻辑——先可劲营造，后使命地解读，结果把电影拍成了无趣的说明文。按理说《情迷》由《恋之风景》导演黎妙雪操刀，不至于太没追求，结果依旧没能出离这一逻辑陷阱。为了摆脱这一创作困境，《深夜前的五分钟》不仅从本多孝好手里引进版权，还请来日本现象级电影《在世界中心呼唤爱》的导演行定勋师夷长技。影片很好地兼容了本多孝好和行定勋的爱情和悬疑手笔，故事娓娓道来，悬疑一念到底，与我们的国产悬疑片气质大相径庭。

 

《深夜前的五分钟》由刘诗诗、三浦春马和张孝全主演，集爱情、推理和悬疑元素一身。与《情迷》类似，孪生姐妹之一的死亡成了剧情最大的悬念，而处理方式的高下在此决出了分水岭。《情迷》以此为切点，开始“审判”姐姐，极尽所能里渲染她的犯罪行为和动机；《深夜前的五分钟》同样以此为黄金分割，但并没有将海难作为“审判”理由，而是以幸存者身份识别的嫌疑为推进剂，将故事推向另一个悬念丛生的高潮。故事最后采取开放性的结尾，将判断权都交给了观众——身份识别给两位男主角带来的困惑，最后统统都转化为观众的困惑，身份识别成了全片戏眼。

 

行定勋其实并不是位悬疑片见长的导演，较之悬疑元素他更擅长爱情，《深夜前额五分钟》的悬疑基础更多得益于原著作者本多孝好的底蕴。无独有偶，行定勋的成名作《在世界中心呼唤爱》改编自片山恭一同名小说，在柏林电影节斩获费比西奖的《检阅式》改编自吉田修一的《同栖生活》，而另一部史诗之作《北之零年》也是该剧史实改编，可见文化底蕴对一个他的重要性。

 

我们在悬疑片领域屡战屡败，底蕴是个缺失。中国与日本悬疑片最大区别，就在于人家上世纪初至今均有推理小说名家起底，不论是本各派还是变格派，不论是早年开宗的江户川乱步还是如今流行的东野圭吾，日本推理小说家前仆后继。相比之下，我们的推理小说一直泥沙俱下鱼龙混杂，从未有过体系和代表。没有文本土壤的熏陶，推理或悬疑的影像营造基础也就一片荒芜。