当代人的旅途，若不是对都市的逃离，就是对一段感情的诀别，《我在路上最爱你》亦然。一个人爱得痛极之际，莫不过在别离的路上，两个人距离渐行渐远，那颗心却藕断丝连，忽远忽近，穿越恍惚的时光，迷失在既定的旅途。《我在路上最爱你》以一趟三天三夜的旅途为经线，主人公各自的三年情感为纬线，最后交织在这疗伤的旅途。异国或者他乡，两个命运走向不一的人，两段寻找结点的感情，在一段散文诗般的叙事中，一路向南，穿越中国山川河流，同时穿越不堪的过往。 
　　 
　　对池珍熙来讲，这一程是陈绮贞的《旅行的意义》，“说不出离开的原因”是他这一路的底调。他与车秀妍的爱情并不在这趟车上，通过首尔和济州岛的时光回闪，我们支离破碎地感知着这位深邃的男人背后的故事。在相当长的时间里，我们和曾经的周焕一样，除了他妻子的言不由衷的谎言依稀散落，并说不出她离开的原因。编剧对这部分故事的处理是悬念式的，导演的手法则是不缓不急的寡淡，直到妻子的那个“男人”出现，他恨不得杀了他，而他却突然死在了他眼前，这个深沉的周焕总算给了我们一记重拳，恻隐之心突然泉涌。当周焕先行一站下车，在曾经的地方寻找与亡妻过往的点滴，并将过去的美好与伤痛掩埋在一片绝美的山岗，我们终于理解了周焕此行的意义。 
 
　　对黄圣依来说，这一路打开的是赵薇的《天使的旅行箱》，“就像从没受伤一样”是她这一路自欺欺人的掩饰。她与文章的爱情同样不在这样躺列车上，而在夜总会的厕所，或者是高级酒店的床上。她的理想是有套自己房子，“面朝大海，春暖花开”，而夏雨显然给不了她这些。同样是通过记忆的冲击，编剧打开了“北漂”水晶的“旅行箱”，在这个“天使的旅行箱”中，五味陈杂，一面是镜像包装的小清新，一面则是不无隐喻的重口味，粗看是个人命运，细想又不无时代的格局。一位来自丽江的“天仙妹妹”般的女孩，一位从小怀揣舞蹈梦的女孩，她成了北京这座梦想天堂的舞小姐，她镜花水月似的都市青春，就是不停地与文章饰演的阔少滚床单。所以这一程对水晶来说，是逃离的一程，是决裂的一程，是回归的一程，是放下的一程。这部分编剧是直给的，并以主叙事的视角来呈现。 
　　 
　　影片在“小姐友情，鳏夫有义”的立意下展开不无诗性的理想化演绎，并试图在散文化的镜像中娓娓道来，这是韩国导演金丰起在此片驾驭中侧漏出的长处，但也正因如此，影片的节奏相对较慢，尤其是依托回闪来勾连的前尘往事部分，略显琐碎而寡淡，当男女主人公先后下车，走出单调的车厢空间后，有明显改善。从清寡淡的叙事中，还能感到故事的不完整性，这可能与有关部分的“剪刀手”有关。比如水晶看见乘警时的躲避，显然背后是有故事的，这部分电影并没有解读呈现；而就在两人告别的早晨，水晶前夜明明在自己的左下铺躺下，醒来却是在周焕的右下铺，此处显然是车厢部分戏的小高潮，同时也为收篇时周焕开始寻找水晶埋下伏笔，结果只留下一个“剪刀手”的术后疤痕。 
　　 
　　《我在路上最爱你》可谓丽江艳遇指南的现实版，因为此间故事并不是凭空捏造，而是导演根据朋友的真实境遇改编。有了现实人物打底，这段看似平淡的旅行也就变得意义非凡。 
　　 
　　【《京华时报》】