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　　我说在这部热闹非常的影片中看到了孤独，你可能要啐我一脸唾沫。  
 当上校怂恿安德要向凯撒和拿破仑方向努力，安德目露彷徨，不无忧虑地表示这些人都不得善终，然长官依然坚定地告诉他，那是他们建功立业之后的事。显而易见，他们只需要安德的成功，而不在乎其功成身后。片末上校以“重要的是，我们赢了”安慰时，少年安德彻底崩溃，他在不知情的状况下，成为人类与外星异族的争霸中第一个灭绝种族的凶手，这也注定了他在余生和续篇中的孤独与救赎。  
　　  
　　安德的孤独是宿命的，早在他降临之前，人类与虫族的战争早已打响，并在一次交锋中侥幸获胜，人类从此无时不刻准备下一轮应战，为了应对人类无法想象的战争，天才少年被当做了救世主挖掘与培养，安德就是其中之一。在卡德的原著中，未来的人世不仅只中国施行计划生育，全世界都不允许再生第三胎，而安德因为哥哥姐姐都是天才，被当所可能性的救世主来孕育，为此卡德首章以“老三”为题，细述了这位天才的使命或说宿命的降临。  
　　  
　　战争中的少年必然是孤独的，何况是以救世主的希冀锻造的天才。在他的教育体系中，人类的存亡命悬一线，上将需要的不仅只是少年老成，更需要统领千军的帅才，故安德丝毫没有童年可言，更无少年的率真可循。这种残酷教育与纳粹近卫军的洗脑并无本质的区别，作者显然深谙反人性的道理，早早借上校之口破题，指出这要是在以前是要犯战争罪的，可命悬一线的未来并不非宇宙和平的今时。对于安德的人生来说，命运一如无边的汪洋，只要人类一天不得安全上岸，他才毫无自我可言。而天才又往往不容许自己的失败，奔跑在成为救世主的道路上，他的内心都像是茫茫大海的一叶孤舟。  
　　  
　　所以某种程度上说，《安德的游戏》也可谓是《少年安德的科幻漂流》。二者有异曲同工之妙。  
　　  
　　《安德的游戏》原著和影片均借少年安德孤独的视角，向我们拓展未来未知宇宙世界的生态鸿蒙。相比上世纪八十年代的原著幻想，二十九年后的电子科技为其视觉转化提供了更多的便捷，导演也确实对原著进行了时代的穿译，让夺人耳目的电子竞技游戏恰当融入。循着天才少年安德的视角，即能感知《地心引力》的零重力奇妙，亦能探见《重返地球》的少年成长，既能看到《星际争霸》的宏大视野，又可窥探《现代启示录》的深长反思。  
　　  
　　同样是忧郁的翩翩少年，一个漂浮在无望的大海，一个漂移在失重的宇宙，两片均不无超越伦理的探究，均开拓着我们的视野与思维。而与《少年安德的科幻漂流》不同的是，前者是借科幻的手段突破我们的思维定势，后者则以奇幻的手笔冲击我们的人生体验。当然，两片的导演追求并不在一个方向上，李安在艺术的层面上兼顾商业价值，且不无哲学的探索，加文·胡德则是在商业的基础上努力奉献视觉的饕餮，其哲学层面的挖掘远低于原著。两片最大的不同在于，《少年派的奇幻漂流》是孤本，《安德的游戏》身后是12部科幻小说，片方还肩负者《星际迷航》与《哈利·波特》等系列电影的抱负，开拓新一代粘附性受众也是其项目钻研的课题。另按照原著接下来的走向，一将功成万骨枯的安德成未能得返地球，而是继续宇宙的漂流或说放逐。 
　　 
　　影片之于原著除了略显顺拐其他还算合格，做为开年引进的第一部分账大片，品质也属上乘。影片放弃3D的追逐，主攻I MAX是明智之举，学生、全家桶和一探究竟的原著读者均是主打市场。至于品牌能否成型，还要看后续作品给不给力。