如不是导演岗位上分明打着杨采妮三字，我丝毫想不出《圣诞玫瑰》与杨采妮的任何瓜葛。成熟的叙事技法，老到的影像呈现，层次分明的演员调度，乃至延展性极强的主题探索，均不像是一个以“玉女”著称的女演员的作为。当然，有了赵薇处女作《致青春》的票房神话，一却又变得皆有可能。
码足商业的盘子，占领话题的高地，这即是赵薇处女作运作的基础逻辑，同样也是杨采妮初试导演牛刀的敲门砖。杨采妮处女作《圣诞玫瑰》选择了一则性侵案入手，一面是原被告双方的罗生门，一面是控辩双方的法理与情理之战，加上三位主人公家庭与情感的因果延展，话题性有了，故事性有了，演员们表演空间也有了。原告席里，桂纶镁以遭遇性侵的残疾少女李静身份坐镇；被告席上，张震背负起周文暄“禽兽医生”的骂名；郭富城以真相为名，化身迷茫不得志的检控官陈志天；夏雨则以法理的名义，出任胜者为荣的辩方律师薛肇文。加上“文张武徐”之称的张之亮和徐克坐镇监制，《圣诞玫瑰》横看成岭侧成峰，怎看都是个来势汹汹的商业大盘。
庭审题材影片就想一把双刃剑，好处在于故事格局相对小，易于掌控，麻烦之处也正是在于此，需要导演在细节处理和人物层次上见真章。在人物分工上，桂纶镁化恻隐之心为攻击利刃，涕泪交加赚足了眼球和同情，张震则收起表演锋芒迎合，低调而内敛地为清白而战，此外，夏雨的咄咄逼人与郭富城的柔软至情映照，原被告一武一文，控辩方一张一弛，角色性格分工明确。在表现检控官陈志天对情理的探索时，导演用了三个层面来处理，即郭富城饰演的陈志天本人、廖启智饰演的南叔以及陈志天痛恨的父亲。陈志天这个人物走心，他从不妥协，遵循内心的感觉，廖启智其实是他的分身，是其理智的一面，而父亲则是陈志天的疑惑与求索，三个层次分明，演员表演任务明晰。尤其值得一提的是秦海璐饰演的周文暄妻子一角，从这个出场并不多的配角人物身上，我们既看到了杨采妮手法简洁的一面，又看到了秦海璐表演细腻的一面——仅从台词上讲，妻子一直是周文暄的坚定拥护者，但秦海璐表演的层次和人物的内心世界却是另一番天地，先后传导出了惊愕、愤怒、惶恐、猜疑、犹豫、同情以及复杂的宽慰等等诸多情绪和心理。
《圣诞玫瑰》在话题上有陈凯歌的《搜索》异曲同工之妙，皆探索在事件的滚滚洪流中，个体与群体在虚实中的遭受的负压，并追中“意外地”找到真相中的令人悲悯的落点。故事中李静状告替她体检的医生性侵，双方均无直接证人证据，一方面，仅仅出于对弱势残女的同情，被告及其家庭就有可能被舆论所倾覆，反过来，法律和道德又绝不能姑息一个禽兽医生的存在，法理与情理纠葛，真相与乱象纷扰。我们在经历了药家鑫事件和郭美美事件的乱象之后，大银屏正在用它案例式的解剖，呼唤社会个体和群体理性回归。
就导演处女作而言，《圣诞玫瑰》各项制作指标均高于《致青春》，达到商业片中游水准，属优缺点鲜明的处女作电影。它的问题在于尾声处解扣时情绪处理草率，李静痛诉母亲见其童年遭遇性侵而不救，刚把情绪推向高潮，突然就收了，落点还打在了陈志天身上，像一个挂钩突然滑落。此外，影片整体调性不及《北京遇见西雅图》和《致青春》讨喜，所以，杨采妮不必以翻越赵薇的票房数据为藩篱。
2013年5月27日《京华时报》A36版
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-05/27/content_1992516.htm
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