曾念群/文

在武夷山脉深山，山岭上不时有孤零零的住户，方言里叫“单家寮屋”。寮念liao，如:草寮(小茅屋);僧寮(僧人居住的小屋);茶寮(茶舍);寮子(小屋) 。这种“单家寮屋”前不着村后不着店，孤零零矗立或者淹没在山野间。一直对这样的房子有种恐惧，小时候走亲戚时绝不敢留宿。《密室之不可告人》一行八人遭遇的山野别墅也属于“单家寮屋”，孤零零地矗立在风雨交加的山头，一看就没什么好事。

十月可以说是中国电影史上的惊悚月，前有10月12日的《异空危情》和《绝命岛》，然后是10月22日的《迷城》，最后是今日上映的《密室之不可告人》。4部国产惊悚片扎堆，这样的景观罕见而残酷。《异空危情》海报打的是“万圣节前，尖叫来袭”，《绝命岛》海报打的是“惊魂上映”，《迷城》海报打的是“魅影惊魂”，《密室之不可告人》海报打的是“万圣节特别打造”。而另一部由任达华、张静初、余少群、郝蕾、黄圣依、陈思成等大腕联手豪华版惊悚嫌疑大片干脆避让，取道11月。

具体而言，几部惊悚片各有侧重，手法不一。《异空危情》号称竦幻电影的开山之作，受奇幻魔力的影响，女主人沉湎于俄罗斯轮盘的绝命游戏。《绝命岛》采取美式惊悚与东方动作杂糅的手法，在富翁“换心”的迷局中，剧中人物经历生死逃亡的角逐。《迷城》则在文艺片的框架中寻找人物心理的惊悚，用导演张家瑞的话说就是：“因心魔作祟而衍生出对环境莫名的恐惧。”《密室之不可告人》一如《东方快车谋杀案》，在“单家寮屋”的“密室”空间中步步为营，制造悬疑惊悚的效果，而它的核心的手法却是推理。

和《绝命岛》制造的视觉刺激不一样，《密室之不可告人》鄙弃血腥，和《异空危情》假借的“虫洞”异空玄幻更不一样，《密室之不可告人》完全是在一个单纯而现实的空间。就拍摄和叙事而言，《密室之不可告人》难度最大，《密室之不可告人》所涉及的空间仅只客厅、4间客房、书房、厨房、天台和地下室。一部90分钟的片子，没有足够的场景很容易造成观众的视觉观感的重复和疲惫，对摄影和叙述的挑战在类型片里也是最高的。《密室之不可告人》因地适宜，充分运用了场地的空间，并用环环紧扣的逻辑推理淡化空间的不足，在这点上基本没有出现什么大的毛病。

人物设置上，大书商卓然的离奇失踪是全片最大的悬念，在这个引信作用下，封闭别墅中惊悚的炸点逐一爆破。除了书商活不见人死不见尸营造的全局惊悚，管家的功能就是更加纯粹地用来吓人，简单的桥段重复出现在地下室转身之间，结果屡试不爽，让我和左右座上的看客们都连续吓了两跳（我右边来自海润影视的某看客动作幅度之大，夸张到我都不好意思用词形容）。而潦倒的推理小说作家柳飞云功用则在于迷局破解，全片的逻辑命脉死死地被他把玩着，并带领着观众一起涉身历险。

百花奖最佳男配叫此番出演男一号柳飞云，这也是《风声》之后苏有朋再度玩起“杀人游戏”。导演这一次给足了苏有朋发挥的空间，苏有朋一改白小年柔弱的面貌，蓄起爷们的小胡子，顶着一头略带潦倒的头发。作为推理小说家，俨苏有朋这一次当起了“福尔摩斯”，俨然一副不解迷局不休不眠的劲。引领观众的参与感是他最大的使命，苏有朋并没有用一惊一乍，或者脸上的纹理突变来生造效果，而是服从全篇整体气氛的营造，用最佳单而且生活化的行为逻辑，一步步地带着观众进入悬疑的陷阱。

推理电影的剧情最不适合剧透，《密室之不可告人》内容部分在此不做透露，详情还是看片为好。总体而言，《密室之不可告人》还谈不上精巧，但还是比较成功的，完全遵守的七大定律，悬疑营造得当，推理相对得法，惊悚效果也出来了，吓得到人，剧情简单而高效。