黑子妈命我为她版面写的小文，是我眼里今年国产作品的“排行榜”。国产电影看得太少，见笑了。

我的排行榜

话剧：
《哈姆雷特1990》 剧作：[英]威廉·莎士比亚 导演：林兆华  演员：濮存昕等
此剧的剧本、舞台、表演方法几乎全部沿用1990年的演出版本，但今天依然是中国最具先锋性的作品。风格极简，无音乐，“角色置换”的表演方法令人错愕。濮存昕的表演炉火纯青。无论《哈姆雷特1990》对莎翁原作作多大程度的偏离，其精神主线的把握却是精准的，那就是哈姆雷特高度丰盈的精神内在性，与剧终“一切皆徒然”的死亡结局所暗示的宇宙虚空之间，所保持的强大张力。

《备忘录》 剧作：让·克劳德·卡里埃尔  导演：过士行演员：赵立新  郑筝
    玄妙精致的“洋二人转”。剧本的高明在其全盘的不确定性——人物本质、人物关系、全剧主旨皆不确定。看起来是一个男人和他的第136个女人之间的故事，实是表达现代人生命的虚无与主体的瓦解。导演手法敏感质朴。演员赵立新的表演充分抵达了剧作的精神层面。

《德龄与慈禧》（香港） 剧作：何冀平  导演：杨世彭  演员：卢燕、黄惠慈等
主流戏剧的光辉榜样。故事、台词、表演、舞美俱佳。雅俗共赏，历史观自由舒展。内地历史剧时兴歌颂皇帝，香港历史剧主张“驯化君主”。在德龄公主和慈禧太后、光绪皇帝之间发生的，不仅是女人和女人、女人与男人的故事，更是西方观念与中国规矩之间的冲突与交流。结尾慈禧于若有所悟中死去，暗寓着一个民族的自由与新生。

书：
木心：《巴珑》（广西师范大学出版社2008年10月）
在喧嚣纷乱的当代语境中，木心的诗不避美，不避正，不避纯，不避高蹈，不避表达对畴昔文明的倾心和当代文明的评判，以明晰意象涵容哲学视界，以轻逸旋律演奏文字音乐。高贵精神如何与粗砺时代对话而不致破碎？木心的诗歌路径暗含无尽启示。

张大春：《聆听父亲》（上海人民出版社2008年1月）
一位叙事魔法师以长篇小说笔法写就的家族史散文。作者的叙述同时饱含感怀与谑意，如同黛玉眼泪与猴子捣乱的奇妙混合。在敏捷的日常观察和历史想象中，语言和思维的智慧左右逢源，随扫随生。台湾张大春的书内地为何不能全盘引进？害我自宝岛归来时，行李超重。

濮存昕：《我知道光在哪里》（北京十月文艺出版社2008年11月）
    “光”在濮存昕的心中。这是一个有着“知识分子”（可惜今天这个词已因知识者的无良而蒙羞）自觉的演员诚挚独特的自我剖白。我们可以从中看到一个真实率性的人，他的成长，他的表演生涯，他对表演艺术的痴迷与深思，他对历史、社会和自我角色的清醒看法。“演员要有精神生活”，是他给予同行们的一个最意味深长的提醒。

电影：
《长江七号》    导演：周星驰
童真之作。电影赋予小人物以宁静的尊严，给社会强势阶层的自大狂以有力的揶揄。坚韧羞涩的责任意识，源源不绝的快乐风趣，夸张狂放的想象力，是周星星创作的内驱力。那些拿他当玩闹、当垃圾、当纯娱乐片制造者的精英们搞错了，你们看到的，是一个巨人在屈身扮小丑呢。

《一半海水，一半火焰》     编剧、导演：刘奋斗
这个尽人皆知的“好女孩爱上恶棍”的故事，在王朔原作那里还只是个水汪汪的感伤主义标本，到刘奋斗这里，它被提纯为一部“恶”的赞美诗和忏悔录，具有相当的哲学色彩。主人公王耀作为迷狂人性的化身，乃是中国艺术中第一个“自觉作恶者”形象。影片有概念化瑕疵和学步痕迹，但其探索人性“背面”的勇气与才华十分眩目。