很少看碟，随手抄起两个，居然都妙极。《毕加索的奇异旅程》，1978年瑞典导演某某（不记得）拍摄，无厘头集大成者。主人公毕加索和真人已无关系，时空真实性被潇洒践踏（未见毕氏后人起诉作者）：凡·高在餐馆喝汤，自己把左耳从容摘下；巴黎街头，络腮胡子的海明威坐织毛衣，瘦高的希特勒和矮胖的丘吉尔并肩作画，互相斗气。毕加索老爸当了儿子的经纪人，作品工业化生产，走红欧美，身价飙升，直接影响金融贸易。一日老毕忽生厌世之念，所有画作的毕氏签名同时凋落，世界经济遂濒临崩溃。老毕不管这套，给自己做了个仿真雕塑放进被窝里，接受世人吊唁。人去屋空后，老毕起身，如崂山道士消失于墙壁之中……

伍迪·艾伦与此相比都显拘泥，据说周星驰宗师此片，可惜只学到了一点修辞。

《憨豆先生的假期》，也是妙想天开的逗趣之作，但与《毕》不是一个量级。

杜拉斯《昂代斯玛先生的午后》，一个老年男子的隐秘欲望写得不动声色。杜是描述潜意识的高手，稳准狠，读者一不留神就会不知其所云。我很赞同她对罗兰·巴特的不以为然。

萨冈《你好，忧愁》不过尔尔，后来之作也未能超越此篇。人不可成名太早。

麦卡勒斯《婚礼的成员》却是精到极了。

《山花》杂志第6期有一篇赵晖的小说《苍穹》，写十四岁女孩的怪异心境，颇有点麦氏风采，出手甚是不凡。

一周多以前，看了香港话剧团《德龄与慈禧》，印象颇佳，何冀平剧作功力出神入化，历史观令人起敬；导、表演行云流水，清新节制。后来开它的研讨会，发现剧团全体悉数到场，包括鹤发童颜的卢燕、七十多岁的曾江，也敛息静听，直至为了演出准备，不得不提前退场。港人认真若此。

会议最后，一香港评论家一言落地，全体会心大笑：“港人爱大陆，就像德龄爱慈禧啊！”