中国民间可能到处都是宝！不久前看到一幅王铎书法，简直是苏东坡说过的可以「洗瘴毒」的神品，但该作品却没有注录，从来没有出版过。这也可见在中国历史上，官方对艺术作品有随意「征收」的习惯，往往使得民间流传的作品越精，其物主藏之越秘也。

王铎，字觉斯（一五九二——一六五二），是自北宋米芾（一○五一——一一○七）至今的整整九个世纪之中最杰出的书法家。这成就非同小可，因为王铎生存的明末清初，是中国书法的全盛时期，高手屈指难算。但我们今天回顾，王铎还是在同侪中领前，胜出一两个「马位」。

觉斯天分既高，又好书成癖，日夕不断下苦功五十年，再加之创意层出不穷，在书法上能在北宋后独当一面，不足为奇。但「神笔铎」给识者捧到天上去，却还是近二、三十年的事。（他的真作品市价急升，也只是最近两年的事。）

虽然王铎生时书法知名天下，但他归降满清，成了千古罪人，三百多年来，人们要赞也不敢赞出口。今天王铎声名大噪，有两个原因。其一，数十年来日本盛行书法，他们就是不懂「反清复明」那一套，把王铎放在王羲之之上。其二，我们这一代的「政治观」改变了，认为「罪」归「罪」，书法归书法，不可混为一谈。

关于王铎的书法艺术，论之者多矣，这里毋庸细说。我认为对觉斯书法艺术分析得最好的，是今人刘正成所写的《王铎书法评传》（见《中国书法全集——第六十一册，王铎》，一至二十二页）。

我曾对书法老师周慧珺说，单从今天还可以看到的作品（真）来品评，王铎可能是中国历史上的书法第一把手。这个极端的评价，也有两个原因。其一，到了王铎时代，中国出产的纸好墨妙，绫、绢均趋上乘。因此，王铎所好写的巨幅立轴，写得气象万千，北宋时的大书法家是不能办到的。

其二，虽然过了三百五十年，但今天遗留下来的王铎真作品还是不少的。从出版的印本及原作中，我见过的就有二百多件。我曾依据各方资料作过大约（不准确）的估计，今天尚存于世的王铎书法真（拓本不计在内），应该有五百件之谱。

从事书法的人都知道，书法作品可以写得很多，但拿得出来示人的十中无一。大名鼎鼎如董其昌，在今天市场见到的，算是真的作品有的是，然而不可取的颇多。觉斯与众不同之处，是作品不仅多，而且劣作极少。我曾对黄君实打趣说：王铎用笔如神，从心所欲，要怎样变就怎样变，要乱来就乱来，所以市场见到的王铎劣作，都应该是假的吧！

图中所示的王铎手卷，是我所见过的王铎最佳行书作品。在书法上，行书最难写。刘正成选出中国历史上的行书最佳四幅作品，是王羲之的《兰亭叙》，颜真卿的《祭侄稿》、苏东坡的《黄州寒食诗》，与王铎的《赠张抱一行书诗卷》。但我认为，这后者不及附图中「籍籍无名」的手卷。（刘正成对行书「四绝」的选择，大可商榷，因为米芾的行书不可能不入围。）想来刘先生是没有机会看到这手卷吧。

这手卷写于一六四六年。当时五十五岁的王铎，书法进入巅峰状态。那是他降清后一年，有清朝的官职，但没有实权，无所事事，书法朋友散的散，逝的逝，他却成了千古罪人，内心实在不好过，于是寄情于笔墨间。一向在书法上豪气逼人而写来有点造作的他，这时可能万念俱灰，于是随意下笔，半点造作之意也没有。

手卷说明是临唐褚遂良等人之帖的。但王铎很妙：他的「临」是临文字、临内容，却不是临书法。书法是王铎自己的。可能是因为熟记文字内容，所以写时想也不用想，提笔（手卷分明是提笔写的）信手而下，达到了米芾所说的「振迅天真，出于意外」的高境界。