与《白河赤胆》的邂逅让我开始关注印第安风格的音乐，尤其是独具风格的印第安器乐。
这些器乐中主要有鼓，笛子，和节奏响器。
如果说鼓和响器可以表现这个古老民族的自由狂野，那么笛子则更能准确传达那种返朴归真的感觉和朴实无华的美丽。
它不需要任何的粉饰和陪衬，它只需一颗静静的心慢慢的聆听。
我的运气不错，在某个音乐论坛上搜索到一张关于印第安土笛的CD，《Spirit Flutes 精神之笛》。
不过，在开始欣赏之前，我注意到了一条关于它的音乐评论。
确切的说，不是我注意到它，而是它雷到了我。
借用现在的时髦表述就是，它把我雷得外焦里嫩风中凌乱。
这条评论是这样写的：
“刚刚听了《粋·IKI 风雅》和《宙そら 宇宙》，虽然尺八奏者 Kinohachi 启乃锋名气很大，演奏技巧无可置疑，但音乐来不得假，其中的精神和现代的日本是相一致的——浮躁。
还是印第安的土笛引人，简简单单，清冽幽远，不点轻尘…”.

我之所以被此君雷成这副德行，原因其实很简单。
首先，虽然日本尺八和印第安土笛有相同之处，但是把它们放在一起比较有关公战秦琼的嫌疑。
其次，能从启乃锋的尺八里听出“浮躁”的一等高人，我还是平生第一次遇到。
最后，能从启乃锋的“浮躁”里深刻透视出现代日本的浮躁的高人中的高人，我更是平生第一次遇到。
我从不在音乐论坛里和人理论，因为我总觉得每个人对音乐的理解是不同的，没必要苛求一致。
不过，那天我决定打破这一惯例，向此君表达一下我猛如滔滔江水的仰慕之情。
当然了，我没忘记检讨自己：我现在才知道自己有多浮躁，看来我还需要继续修炼。。。
这位高人看了我的回复之后也没闲着，他非常诚恳的对自己的言论给与了充足的解释：
“我其实喜欢Kinohachi的尺八，但不喜欢以上专辑的配乐。尺八本身独特、好听。但配乐太重，破坏了尺八清幽的意境。在New Age里，常有配乐过度、修饰过度、刻意斧凿的倾向——浮躁。我同意新的配器、新的制作是New Age 的特征，但这一切应是为了强化音乐的内涵，强化音乐的感染力，而不是为创新而创新。”
呵呵，这些辩解实在有趣，看似诚恳实际上却难以自圆其更禁不起推敲。
前面说自己“刚刚听了启乃锋的两部专辑”，现在又说自己“其实喜欢Kinohachi的尺八”。
所以我想知道，“刚刚”是指多久，这两部CD您听了几遍，您又对启乃锋的尺八了解多少？
前面评价说“启乃锋名气很大，演奏技巧无可置”，现在又说“我其实喜欢Kinohachi的尺八，但不喜欢以上专辑的配乐。
所以我还想知道，否定启乃锋和他的尺八还是否定专辑配乐，您自己到底想清楚了没有？
前面说“但音乐来不得假，其中的精神和现代的日本是相一致的——浮躁”，现在又说在“New Age里，常有配乐过度、修饰过度、刻意斧凿的倾向——浮躁。”
拜托啊前辈，您不好这么偷换概念吧？到底打算批评谁浮躁，您自己究竟想清楚了没有？
本想把这些疑问留给高人回答，可是转念一想还是算了。
我的档期很满，没有那么多闲工夫对牛弹琴。
事后我查看了此君的积分和等级，吃惊的发现他在论坛里好歹也是学长一级的人物呢。
老天，我希望此君以后在各位学弟学妹面前指点江山激扬文字的时候，
能够像“道哥”对部下循循善诱那样对自己推心置腹的提醒一句：注意素质！

话题说到这里，我本想继续说说这个“浮躁”的邻邦国家，日本。

说说他们“浮躁”的NEW AGE音乐，说说他们“浮躁”的音乐理念和音乐发展现状。
可是我发现，继续说下去真能把自己给累个半死。
这个浮躁的国家深得“拿来主义”的精髓，这使得日本音乐家创作风格的范畴非常广泛，几乎遍及了东西方所有的音乐门类。
这片各种音乐元素兼容并包的浮躁土壤造就了喜多郎、神思者、姬神、久石让等N位音乐大师。
这个浮躁的社会造就了举世闻名的唱片行业，这其中不乏和平之月这样声名鹊起的小型唱片公司。
也正是这个浮躁的国家，把贾鹏芳、邵容、姜小青等N位中国音乐奇才招致麾下大放异彩。
继续说下去，恐怕还会触痛到某些爱国人士无与伦比的道德优越感。
他们会不屑：日本音乐有什么可听的，尺八和三味线还不是我们祖上耍剩下来的东西？
他们还会愤慨：定居日本做什么？堂堂的中国音乐人定居日本难道不是让祖上蒙羞吗？
和那些爱国志士大谈“音乐无国界”绝对是个脑残的决定，所以，我只能说：
还是祈祷吧，祈祷上帝让日本这个国家继续浮躁下去。
因为，它如此浮躁都能取得这样辉煌的音乐成就，万一哪天它冷静下来那别人可怎么玩儿啊？！
阿门！

最后，我把日本作曲家兼钢琴家羽毛田丈史的一首《里山》送给所有喜欢NEW AGE的朋友。
《里山》是羽毛田丈史为NHK的记录片《里山印象诗》所配，旋律舒缓优美。
羽毛田丈史更在配器上选用了爱尔兰的哨笛，配上女声甜美的吟唱，展现出一片天使国度的仙境风光。
与此同时，我也把他送给今晚即将踏上旅程的一位日本朋友，远在东京的佐藤元亮。
佐藤的目的地是云南的元阳梯田，从东京到北京再到昆明对于他来说无疑是一场辛苦的跋涉。
可是，我们都深信最美丽最淳朴的风景从来都深藏在旅行社小旗子指不到的地方。
所以，佐藤总是说，这些辛苦都是值得的。
关于羽毛田丈史和他的音乐专辑，关于《里山》和佐藤，我们留在以后详述。

期待佐藤能够用眼睛和心灵记录元阳的秀美和壮丽，就像羽毛用音符记录里山的细腻和柔情一样。
祝愿佐藤一切顺利，旅途平安。。。。。。

羽毛田丈史：里山