审片随笔 [16]

只有与天鹅一起飞

看了一部“英模片”，禁不住的直咂嘴。

原因在于编导只是展示了这类题材的表面素材。我们在听英模事迹报告时的感动，在影片中却荡然无存。是什么原因使得影片把我们应当有的感动偷走了呢？联系近些年来出现的这个类型片，发现它们当中优秀的作品并不太多，多数作品都浮在英模事迹的表面，单摆浮搁的把他们的行为罗列出来，缺乏深入的挖掘提炼，也缺乏最起码的创作。以我刚刚看过的这部英模片为例，主人公整日里忙于工作，很少回家。而他的老母亲就盼着儿子回来，哪怕是一分钟。很可惜的是编剧没有抓住这个细节进行挖掘提炼，只是在得知表弟收了某个商人高价收买他母亲的的鞋垫的消息之后，才回家劝说表弟退回钱去，而他的老母亲也只说了一句“你哥哥做得对”就拉倒了，挺有情的一场戏写得没滋没味；到片子结束主人公死后，他女儿带着父亲的遗像回家，老母亲捧过遗像来又只说了一句“这回你就不用走了”。可是由于前边没有戏的铺垫，这个原本应当很感人的戏却被编导弄得索然无味。

不感人的根由在哪里呢？就在没有深入的挖掘英模人物的内心世界。

新中国第一部故事片《桥》的编剧于敏说：如果你要写天鹅，一定要与天鹅一起飞，即使你飞不了那么高飞不了那么快，但是起码你在飞。

要想把“英模片”拍得好看，是需要与英模一起飞的本领和水平的。