阅稿笔记[4]

不要把布景当戏写

看了一些剧本，作者们的笔功也还可以，然而剧本写得却不行。我百思不得其解，连看了N部，发现它们有一个几乎是共生的问题，即把布景当戏写了。布景，我们都知道它只是舞台上演的戏的一个环境而已。把布景当戏写，就是搞乱了主次，把戏的角色当成布景的解说员了。这种情况，我们在“现实题材”的影片中最常见，特别是那些号称“主旋律”的影片更容易出现这个问题。这也正是它们“不好看”、“干巴说教”的根本原因所在。

比如有一个剧本，是写从国外出劳务回来的朝族妇女搞土地流转的。题材本身就不好搞，很容易写成宣传政策的作品。作者努力使它摆脱说教，编织了几组人物关系和矛盾冲突。然而可惜的是，它没有分清布景与角色的关系，写来写去还是把“情”丢掉了，人物成了土地流转的解说员，矛盾冲突也变得造作起来。地是农民的命根子，这一点它没抓住。情是人物的灵魂，它也没抓住。那么这样的剧本不就剩下宣传了吗？

布景就是布景，它只不过是人物活动的舞台环境。

真正的“戏”在人物关系上，在人物情感上，在人物性格上。什么时候我们的作品不再在事件上下功夫，不再在“布景”上玩花样，不再在宣传上作文章，而是着力刻划人物，写人情、写人性，什么时候我们的剧作就好看了。把事件推到后景去，也就是把布景挂到天幕上去；让人物站到前台来，也就是真正让他们成为戏的主角，那么他们就成为真正的艺术作品了。因为电影剧作与其他文学体裁一样，是“人学”。