特没眼光的往事

没眼光，就会错失良机。

这种错失良机的事，在长影八十年代发生过多起。由于“没眼光”，至使许多优秀剧本从长影流失。这些流失的剧本后来到了别的厂，都拍出了轰动全国的优秀影片。恰恰也是在这个时期，中国电影界开始进行观念大更新，队伍也在进行大整合。张艺谋等后来被称为“第五代”的一批电影人横空出世，冲击着中国电影界。在中国电影界新旧观念大更替的关键时刻，需要锐利的眼光，抓住观念转型的机遇打好新的“辽沈战役”。然而可惜的是，由于没有眼光，长影一再错失了良机。表现在剧本编辑工作上，便放过了：《锅碗瓢盆交响曲》（邻居）、《兰花花》（黄土地）、《喋血黑谷》、《桐柏英雄》（小花）、《香油坊的故事》（凤凰琴）、《芙蓉镇》……等一批后来成为中国电影经典的剧本。而表现在影片创作的管理上，则出现了压制年青电影人进行创新探索的努力。1986年，当着电影《城市假面舞会》的样片在影像上出现了逆光泡泡的时候，厂里相关部门的第一反映是“样片不合格”，不但打洞作废还拍去电报质询。摄影师在画面构图和光源运用上出现任何一个不符合陈旧的“技术规范”的，样片全部被打洞。就这样，一部片子尚在摄制中，便接到了类似十二道金牌式的电报斥责，而且巧的是不多不少整整有十二份电报！摄制组的主创人员被这此电报搞得灰溜溜的。然而，当着他们顶着压力把片子样片接起来之后，大家才看到他们的创新设想。于是，又一片欢迎起来，全然忘了那十二道金牌式的电报斥责。不过，莫以为有谁接受了教训。没有。在全厂创作会议上，占着主流舆论的依然是对“第五代电影”是“怪胎”的攻击。到底什么是电影新观念，竟然谁都说不清。

就这样，长影不可避免的落伍了。

眼光，到底有多重要，足见一班。没眼光，就会错失良机。而良机一旦错失，再往回挽救，真的不知要花费多大的力气，付出多少心血。因为落伍所带来的，不只是市场空间的损失，而是长影这个品牌的毁誉。

这眼光，就是观念。

这观念，当然也就表现为水平。特没眼光，其实也就是特没水平，我也在内。