两岸三地

电影环境比较

台湾自由撰稿人吴燕玲女士在“金马奖”之后，就陈可幸的《投名状》与魏圣德的《海角七号》进行了比较，提出了“电影环境”的问题。这个问题值得思考。

《海角七号》的导演魏德圣在接受媒体访问时，坦然地说："跟《投名状》比起来，《海角》还有很多瑕疵，陈可辛导演对于大场景的调度和大片的把握能力，都是我目前不具备的！"他甚至说，"两部片的级数根本不一样！"所以输给《投名状》，他认为很正常。

华语电影资金M型化

《海角七号》与《投名状》，让人联想到两岸三地华语电影的世界，近年来已出现资金M型化的现象。从《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《赤壁》……动辄耗资数亿元的超级华语大片愈来愈多，特别是在大陆，几乎每年都有这样的华语大片，而且还不只一部。

这种情况看在台湾电影工作者眼中，无疑是备感羡慕的。拍摄《翻滚吧，男孩！》拿下金马奖最佳纪录片的台湾年轻导演林育贤，最近参与2008合作制片会议，与两岸三地的年轻电影工作者有许多接触交流，他发现，大陆的电影环境，并不如我们想象的那样。

林育贤说，大陆导演年产四百部电影，"但是上得了院线放映的，大约只有五十部！"因为超级大片卡住了院线，造成大多数电影无法进入院线播放，只能卖给电视台、做成DVD，而这些小片的预算往往只有一、二百万人民币。

如果论及电影制作技术，香港在技术能力上，无异是两岸三地之冠。近年来香港的电影人才纷纷到大陆拍片，无形中带动了大陆的技术水准，林育贤说："他们学得真的很快！"让包括他在内的台湾电影工作者，产生了危机感。

政治正确扼杀电影创作

但电影讲究的不只是技术，林育贤观察到，因为政策使然，港片如今已可归为大陆国产片，如此一来，好处是可进军庞大的市场，但在创作题材上，就受到大陆要求政治正确的限制。

这是陆片最大的致命伤。于是在大陆电影圈里常流传一则笑话，就是"鬼片不能拍，但如果这个鬼是出现在梦中，就可以拍。"

林育贤说："在台湾要拍鬼片，一定是一路惊悚到底，但在大陆，最后还得安排成这些情节其实是主角的南柯一梦，这样的剧情怎么会好看？"只有历史剧，台、港与大陆难以匹敌。

而过去台湾国片充斥着苦闷的情绪，吓跑了观众，许多戏院甚至宁可播放难看的洋片，也不放映国片，票房与资金不断恶性循环，造成国片景气落入谷底。

    不过，这些现象在2007年有了改变，台湾年轻导演经过反省，试图在想传达的精神与娱乐效果中取得平衡，《刺青》、《练习曲》，冲出了千万票房，到了2008年，《海角七号》爆出四亿六千万元票房，紧接在后的《冏男孩》，三千万元；就连十一月份才上映的《一八九五》，也有二千万元票房。

因此，在今年许多电影研讨会中，大家都带着兴奋的心情说："2008年，是台湾电影丰收的一年！"就像林育贤所说的："台湾自由的创作空间，是陆片无法比拟的，这才是台湾电影工作者，所拥有的最大优势！"