为谁拍，给谁看

近来，业界关于“大片”“小片”的争议进行得如火如荼。

不过，看了争论双方代表性的文章颇有一种绕着问题的外围转圈圈的感觉。现在中国电影遇到的问题是什么“大片”“小片”的分岐吗？观众不待见国产电影，是因为片大片小吗？显然不是。无论是“大片”还是“小片”，都有一个它为谁拍、给谁看的问题。早在1942年毛泽就提出来“我们的文艺是为什么人的”和“如何为”。这个问题，在电影成为商品、制片业成为文化产业的今天，到底解决了没有呢？我认为依然十分现实地摆在我们面前，要求我们做出回答。

正是因为为谁拍、给谁看的问题没有解决，所以中国电影才陷入了困境。

回首三十年，为什么改革在其他方面都取得了显著的成就，而唯独电影业却依旧举步维艰？“举步维艰”这个估价主管部门肯定相当不乐意承认，他们会摆出年产多少部、收入多少亿来进行反驳。可是，问问最有权力对此进行评价的广大观众，这个问题的真正本质面貌就会一清二楚。中国电影的现状真相靠玩数字游戏是掩盖不了的。影片摄制的数量是相当庞大，然而能够与观众见面的却廖若晨星；影片的收入是达到了创纪录的30亿，可是却大部为外国的“大片”者为外国投资的国产“大片”做了嫁衣掌。钱都让谁赚走了，主管部门应当比谁都清楚。

为外国投资商拍片，不惜篡改中国文化；为电影节拍片，不惜违反国家法律冒险闯关甚至干“地下电影”；为获政府奖拍片，管它是否能够进入院线上映只要从国库里赚到奖金就行……诸如此类的业界现象，就构成了目前中国电影别一样的风景线。而一些不良的制片人靠着三寸不烂之舌，巧簧辞令地骗取资金和房地产商“玩文化”操纵烂片出笼，更是造成业界热闹的五味瓶。

没有人再研究为谁拍、给谁看的问题。

因此，探讨起问题来亦便只好隔鞭搔痒。既然如此，还不如说“今天的天气真好”“哈哈哈”一类的话还显得圈内和谐。呵呵呵，今天天气真的不错呢！