看电影《盲井》杂感

    既是杂感，就记得乱七八糟。

    我一直关注李扬这位导演。他的作品我先看了《盲山》，那时是因为我们厂有人也拍了同一部题材的影片，然而两相比较在艺术的张力上却相差很远。于是他就引起了我的注意。因为据说他要拍三部“盲”字头的片子，头一部是《盲井》，后一部是《盲流》，所以便把没看过的《盲井》找来欣赏。

    这是一部典型的“纪实”风格的故事片。

    所谓“纪实风格”表现在创作观念上，它追求的就是两个字“真实”。有人说它是“伪纪录片”。它不是纪录片，连“伪”的也不是。纪实风格的片子在艺术上就是营造一种真实得如同生活本身一样的气氛。创作者的主旨埋藏在不介意的镜头流动之中。这种作品关键在选材，也在表现它的电影观念上。“真实”，是纪实风格的第一要素。

    李扬这个“盲”片系列，有一个共同的思考，那就是在社会的大变革中人们心灵的蚀化所带来的命运突变。它似乎就是“人性恶”的形象注解。在《盲井》中，两个以杀为发财途径的“矿工”，用井下的冒顶和爆破作掩盖，把他们杀掉的人处理掉，然后以自己是死者亲属的身份诡诈低廉的赔偿费，然后再转移地点，继续新的犯罪作案。是什么使他们如此的人性变得如此的冷漠的残酷？是“钱”！李扬在揭示这个丑恶的罪恶时，并没有对那两个矿工简单化处理，象李易祥扮演的杀人犯，在集市上看到求助的男孩上考上高中没有钱念，便掏出钱给他。这就是他“善”的一面。而王宝强扮演的元凤鸣，从开始的天真和善良，到被诱逼去找小姐，到最后误打正着的领取了假二叔的死亡抚恤金。横财，就这样诞生了。黑暗的矿井下面，涌动着血腥。

    不久前，我提醒过注意“中国的新电影运动”。

    李扬等一批电影导演，正在用他的作品，开创中国电影的新的流派。我暂且把它称为“新电影运动”。

    我等着看李扬的第三部“盲”字片：盲流。