__我看贺岁片《苹果》

    在新长江影城观赏了盛名久播的片子《苹果》。

    之前，就传闻它被“剥”了五次皮。但是看后却丝毫也没有感觉到它在哪方面受到了艺术损伤，以至怀疑那“剥皮”的消息有人造假抑或原本就是创作方的一种有意的炒作。既然现在看不出来哪里剥了皮,可见那皮真的是应该剥去的,也足见创作者修剪手段的高明。这几次剥皮的确成了发行方炒作的筹码，在电影海报上就赫然开列着“《苹果》大事记”，颇为引人注意。

    这是一部黑色幽默的影片.这部影片给予观众的视觉冲击，就在于它用现代电影语言所表达的故事内容。

    看的过程中我一直十分的沉重。沉重得喘不上气来。两个男人正儿巴经地为一个名叫苹果的女人肚子里的孩子到底是谁的很认真的讨价还价，却没有一个人去关注她的感受和她的存在。女人，就这样成了任何人都可以咬一口就随便扔掉的苹果，成了地地道道的玩物。当着影片的镜头久久地在城市的高楼大厦间流连的时候，它展现给我们的是社会物质的高度发达的震撼,然而这高楼大厦下面表演着的却是社会道德“是与非”底线的崩溃。道德是非的底线崩溃了，但是人性却“美好”的保留着，这个人性是男人世界的。这也正是这部影片令人深思的地方。影片中最令我感到意味深刻的是扮演蜘蛛人安坤的佟大为和扮演洗脚店老板林东的梁家辉蹲在楼顶的平台上探讨苹果肚里的孩子是他们之间谁的孽种那场戏。一个女人出现在他们身边，他们丝亮也没有注意到她。当他们探讨完毕突然意识到那个女人不见了时，便一齐冲到楼边向下望去。安坤说：没了？林东说：没了？女人就这样在他们的世界里象影子一般没了就没了。影片最后，范冰冰扮演的苹果和王姬扮演的老板娘坐在一起，久久的地拉着手对视着，流下了泪。这个镜头很长，一动也没动。然而里边传达出来的内涵却令人震撼。

    苹果抱着孩子走了。老板娘也拉着箱子离开了。

    玩物们都离开了男人。

    影片留给观众的却是值得思索的。这就是它的魅力所在。艺术是表现人性的，是表现人生的。因此它不是政治所能够简单解读的。我很看重这部影片在人性探讨上所开拓的路和所取得的成果。我认为，这才是我们希望看到的主旋律作品。