莫把金樽当夜壶

                 我看80后文学现象

我尽量把此番议论写得简洁些。

翻翻文学史，看看名家评传，我们可以发现一个几乎相似的现象：所有的名家都是成名于20岁左右。大器晚成者虽有但不多。刚刚仙逝不久的巴金如此，堪称中国话剧泰斗的曹禺也如此，文化革命旗手的鲁迅如此，如今那些已经成为中国文学界“主流”派的作家们更是如此。之所以如此，原因很多，但是有一点恐怕是所有的评论大家们不能拒绝的，那就是他们当年都是“愤青”！有句名言，叫做“愤怒出诗人”。岂止是诗人？巴金如果不愤怒，能够写出《激流三部曲》么？如果不愤怒，曹禺能写出《雷雨》和《日出》么？如果不愤怒，鲁迅能写出《狂人日记》、《阿Q正传》么？我看很难。20岁的年青人，正是“初生牛犊不怕虎”的大好年华，他们横空出世占领当今的文学界，是我们国家文学兴旺的重要标志。所以，我欢呼,欢呼文学的青春!

80后的这批青年“写手”并非另类.（请注意，“写手”是某些评论大家以蔑视的口吻送给他们的称呼。他们太吝啬“作家”这个称呼了，舍不得送给他们）。恩格斯说：青年的性格就是时代的性格。无论是韩寒也好、郭敬明也好，谁能否认他们的作品是时代的产物？就连自诩为“主流派”的评论大家也无法否认这样几个基本的数据：第一个：80后“写手”们的书不开印则已，一开印动辄就是几百万册甚至上千万册，而那些“主流派”作家们的书顶多也就是个一万册便封了顶，可怜时也就是一两千册而已；第二个：青年学生们，尤其是中学生们，在阅读排行榜中，除了把金庸排在第一位之外，郭敬明和韩寒则分别排在第二和第三的位置，而鲁迅则在他们之后，至于“主流派”作家们的书则连榜都没有挤上去。这是一个很有力的证据，它再明确不过地回答了一个真理性的问题：书是写给谁看的？读者们在看谁的书！

世上没有一个人能够跳出“自我”。作家也是如此。这句话反过来说就是：每本书其实都是作家在自我表白他对生活、对世界的看法。80后这批青年作家也是如此。他们使用着让他们的前辈们从未使用过的表达方式叙说着，语言之精妙往往让“主流派”作家们目瞪口呆，因为那些自己使用惯了的词汇常常被80后文学来个颠覆。他们甚至把流行的“886”、“菜鸟”、“青蛙”、“恐龙”之类的网上语言拿来塞满自己的作品，放肆地张扬着自己。所以，你能从他们的作品中感受到的是扑面而来的时代气息。不是提倡“三贴近”么？他们的作品才是真正的贴近当今这个时代、贴近当今这个生活、贴近当今的青年人。

有位评论大家很不知趣地问属于80后的某位作家：你知道文学与市埸的矛盾吗？他得到的回答是反问：有矛盾吗？这让提问者哑口无言，却从心底认为80后这批人不知深浅。其实可悲的是提问者自己，因为他把自己的作品没有市埸当成了普遍性。80后这批人的作品在青年人中如此受欢迎，印刷量如此之大，对他们来说“文学与市埸”何来的矛盾？大凡是惊呼“文学与市埸”有矛盾的作品，一定是“三”脱离的文学！

我们今天认为高雅的艺术，当初也一定是非常流行的。历史积淀、大浪淘沙，成为了精品。80后青年作家们的作品也将接受历史的检验。因此列位评论大家们大可不必匆忙的捧杀和棒杀。

文学永远是时代的文学。如此而已，岂有他哉？！