博按：最近一直没更新博文，忙一些事情。贴篇4月份写的书评，祝福朋友们，也祝福自己！！

　　　惟有时光　　　　　　　　　　图片来自秋沅博客

不放，全舍不得放

　　　　　　　　　　　　　　　　　　――读李秋沅《惟有时光》 

                  雨云　　　　　　

　　秋沅总是让我惊喜。

　　打电话给秋沅，约她下楼喝茶。她不只是来了，还捧来了她的新书《惟有时光》。毫无防备的我，被她又一次震住了。她却说，这本书已经准备了三年，是比《木棉·流年》还要早，只是坚持着要求出版社请她喜欢的绘画天才罗威彪画内文插图，反而出来得迟了。翻开内文，看《锦瑟》《茗香》《清桃》的精致插图，秋沅正好坐在我旁边。我突然发现画中的美人和秋沅有着非常相似的下巴，美得很。平时朋友们就赞秋沅气质好，有着唐宋诗词古典美女的韵味，这回我是更感觉到了。

　　我是常觉得庆幸，总是较早读到秋沅的新书。她的书也越来越让我感觉到不只是写给孩子们的，更是写给我们这些迷失童心的成人的。秋沅的文字不只是美，更在于她对人生的思考，她把内心的真诚善良悲悯通过她的人物，一点点描绘出来，融合在她的文字里，让我感动。

　　《惟有时光》是秋沅的作品集，分为两辑，第一辑《宁有故人，可以相忘》，第二辑《寻找尼克深蓝》。《惟有时光》，单这书名就让我喜欢。对我来说，时光就是过去，过去就是回忆，都是不能回头的。可秋沅不，她不只是回忆，她要在心里，在文字里留住那些过往的人和事，留住时光，留住永恒。包括秋沅小说中叙述的人物，都有着和秋沅一样的情怀，希望时光停止在最安宁的那一刻。

　　秋沅的小说总让我想起鼓浪屿，想起空了的院子，想起满是旧物的房间，这一切都与秋沅对鼓浪屿的记忆有关。而这记忆，现在刻在秋沅用文字描绘的木棉岛上，带着时光的印迹，还有回眸一望的寞寞感伤。如在《宁有故人，可以相忘》中，第一段只有一句话，就是：木棉岛上的林家园已荒了许久。一下子，就把读者的心抓进了她的故事中，急于想知道这座院子的主人，还有遥远的不一般的往事。就像古老故事的开场白：从前有座山，山上有座庙……简洁，却依然具有神奇的魔法，吸引我们读下去。

　　《惟有时光》书名取自书中的一篇同名小说，这篇小说2012年5月获首届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛一等奖。在《惟有时光》中，秋沅写了十三岁的“我”与租了邻家院子的阿磊、阿淼之间的情谊。阿磊租楼下，满院子都是他的陶陶罐罐。阿淼租楼上，满廊道都是他的花花草草。“我”一有空就往他们那跑，看阿磊用陶土打胚做雕塑，和阿淼一起做“时光流”蜡烛台，看阿淼影像里的时光。阿磊开始以“我”为模特塑像，他要塑28个玻璃钢男孩立在海边，结果只塑了18个。阿磊的女朋友让台湾堂兄买下所有雕塑，想让阿磊别做不挣钱的雕像。阿磊将男孩雕塑拉回来，一遍遍地听恩雅的《Only time》。阿磊说：“它们是从我们心里跑出来的。用心了，它们身上就沾了我们的活气。它能替我们活到天荒地老呢，我怎么舍得不要它们？”接下来阿磊出事了，他为了从劫匪刀下救人，自己被捅穿了肚腹。阿磊嘱咐阿淼将18个男孩塑像全漆成红色。阿磊成了英雄，那些曾经无人过问的雕塑，一下子跃入大众眼中，“红孩儿”更是奇货可居。可是，阿磊死了，这一切荣光都与他无关了，也不能改变他生前的困窘了。有一天“我”去看阿淼，对阿淼说：奶奶不在了。我看见阿淼处的“红孩儿”，那个13岁的“我”叉着腰抬眼望天嘻嘻地笑着，没心没肺。中学毕业北上求学前，我在储藏间找到阿磊留给我的“红孩儿”，“红孩儿”笑着看着“我”，无忧无虑，一如既往。“我”忽然明白了，“我”留不住自己的13岁，阿磊却帮我做到了。“谁能说出道路伸向何方，岁月流向何处，惟有时光……”

　　秋沅的思考不只是讲一个故事，是是非非，恩恩怨怨，幸与不幸，还有大时代的印迹，全在人物的人生之轨中隐现。《锦瑟》中的姨婆，一个美好的女子，为了爱嫁作白家二太太，从此没脸回江宁旺族的娘家。一生滑过，晚年依然得不到谅解，而“我”对姨婆的情感从最早的信赖到旁人言语影响中的渐行渐远。《茗香》中的番婆好丹青，住在番仔楼里笔耕不辍，水墨画是出了名的。她还藏有去世番仔洪留下的一双许多人眼红的宋汝窑青瓷花瓶。日本人占领木棉岛后，她用字画支援抗日的血魂团。牺牲前将青瓷摔成碎片，也不交给日本人。《宁有故人，可以相忘》则由去世外公书房里的一幅画，引出爱画木棉岛上人和物的天才画家周裳，再引出林家园的主人林实，一名国民党的高级将领。而周裳的姐姐周晨正是林家园的女主人，爱穿翠色旗袍琴棋书画俱佳的林太太。1947年周晨在林家园遭枪击身亡，随后林实在重庆失踪，年仅8岁的外甥被人刺死在家中。荒废已成危楼的林家园，在旅居海外的周裳画下找到了安宁，那里繁花似锦，阳光融融，鲜红的木棉花傲立枝头。周晨身着一袭白衣，神情安祥，眼眸温和。

　　这样的故事读着读着，心渐渐地，沧桑一片。

　　《惟有时光》最后一篇是《时光之井》，是秋沅的时光隧道。她讲到了信奉基督教让她感受爱的外婆，伴着她的琴声喜欢唱西洋老歌的外公，与许斐平师从同一位启蒙老师逼她练琴的母亲，以读书为乐偷偷写着文字的自己，离开厦门去深圳的姐姐……这么多的亲人，每个人的位置都在秋沅的心里，一直没有远去。他们安放在鼓浪屿，鼓浪屿的老屋，老屋里的童年，那里有“三一堂”的钟声、美华海上的落日、高空坠落的木棉、庭院中的人心果树、琴灯下的老钢琴。她说：童年，（也）从未远离我。她还说：不放，全舍不得放。

　　“不放，全舍不得放。”这一句话让我泪流，不舍得放的何止是她呀！我也想在她的《德彪西的＜月光＞》中，走进“23点61分咖啡屋”，抚摸里面的每一件旧屋，找回我的童年，消失的老屋，河里的虾蟹，父亲钓的鱼……

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2013-4-27