可可西里，陷落的梦

——观陆川导的影片《可可西里》

半文

《可可西里》看了一遍，不敢看第二遍。
闭上眼睛，总觉得有镜头在眼前晃啊晃，风中的沙一样，割得我痛。

天葬

　　清水洗尘。用雪山之水，把一个即将离开的人，沐浴干净。这是人生的最后一次洗礼。庄严。肃穆。空气中，弥散着神的气息。
　　用雪峰般白的布，覆盖一具干净的躯体。把他抬到旷野之上，天宇之下。
　　旷野荒凉，辽阔，和同样辽阔的天，靠得很近。秃鹫悬浮在虚无中，俯瞰。这是神的使者，在注视人世的生别死离。
　　活着的人，绕着离去者，画圆。唱最后的挽歌，对他，作最后的挽留，为他，送上最后的祝福。
　　把白布打开。众神飞翔。
　　他干净地来，不带纤尘离开。
　　（《可可西里》的第一个镜头，把焦点，对准了一个人的离开，这个人，为保护藏羚羊，交出了所有，包括命。）

红花白花

　　两组镜头：
　　一组是可可西里的荒原上，四散着羚羊光秃秃的身体。被剥了皮的羚羊，血一样裸着。不长寸草的荒原上，突然，开出一大片红艳艳的花来。刺目。惊悚。尖叫。
　　秃鹫在红花间穿梭。它们在收拾着罪恶留下的残局。
　　一组也是在可可西里的荒原上，巡山队员，在数着： 501,502，503……白花花的羊皮，在荒原上怒放。羊们，从来没有这样安静过。这些不再叫唤“妈妈”的羚羊，安静得，像一群初生的婴儿。
白花盛开。一大片，一大片。而人，成了镜头下，唯一活的生命。
　　把肉和皮分开。这是一种无法忍受的痛。
　　把躯体和生命分开。没有痛，但灵魂，会颤抖。
　　（这是《可可西里》带给我强烈视觉冲击的两组镜头，生命的崩塌，一大群生命在黑洞洞的枪口下，成为一记遥远的回声，我感到冷。）

孤独的白房子

　　房子是白的，我不知是墙泥的白，还是雪的白。在可可西里荒原深处，立着一个白房子。这是一个孤独的白房子，没有同伴。有的，是数不尽的风。沙。雪。山峰。
　　一个人，在这个白房子里，住了三年。他跟风说话。跟沙说话。跟雪说话。跟草说话。跟山峰说话。跟星星说话。跟藏羚羊说话。就是没人说话。
　　这是怎样一种感觉。特别当夜幕降临，黑暗笼罩一切，风的吼声，刀一样割开耳膜的时候。一个人，一个白房子，会想些什么？
　　巡山队员来的时候，他像过节一样高兴。他在高兴什么？我们自然能够想象。
　　在分开的时候，在拥抱的体温渐渐冰凉之后，镜头定格：他高举着双后，目送队员离开。而我，目送他，陷入，逐渐昏暗的背景。
　　（这是一个安静的静头，和未被人类打搅的可可西里一样安静，静得，让人不安。）

强硬的决心

　　食物。油。成了荒原上巡山队最大的一个难题。为了寻找背后的老板，队长不得不把千辛万苦抓获的偷猎者放生。
　　打开镣铐，把一队人，还给一片荒原。这或许，是对偷猎者最好的惩罚。
队长又放下三个人――三个队员。这是一个痛苦的决定。
　　面对可可西里――了无人烟的原始地界，人的生命，是脆弱的。在雪中，被遗留的队员，哭了。对自然的敬畏，让哭声，像火山一样，喷发。然而，哭声被打断：你哭个球。生命虽然脆弱，但打击偷猎的决心，是强硬的。
　　最后，只剩下队长和记者的巡山队，终于追上了黑手后面的老板。（或者，是他们，追上了巡山队）。
　　队长的枪被解下。已经疲惫不堪的队长，向老板，递出了拳头。
　　（这是一个《可可西里》最让我担心的一个镜头：面对许多个黑洞洞的枪口，递出一个拳头，这需要多大的勇气！）

陷落的梦

　　松动，坍塌，一脚踩在了生死门上。
　　我看着一个生命，呼喊，挣扎，陷落。
　　流沙，一张巨大的嘴巴，把活生生的一个人，吞噬。我呼吸急促，血脉贲张，我在替他呼喊，挣扎，我在和他一起陷落。心在下沉。我的手，无法越过屏幕，拉他一把。就算站在他边上，我也无法，把他从大自然的枪口，拉回。
　　生命脆弱。大自然无情。
　　日泰最后倒在了盗猎者的枪口下。黑洞洞的枪口，流沙一样，在更短的瞬间，吞噬了日泰。
　　以此，或可推断，大自然无情，人更绝情。
　　（《可可西里》，让人痛心。巡山队员在不断的倒下，而偷猎者的枪口，越来越密集。）

　　我想请读到这些文字的读者原谅。原谅我记不住人名，不论是死去的还是活着的，包括那位，我极佩服的北京来的记者。我只记住了日泰，这个退伍的军管，放着安稳的日子不过，却在可可西里的荒原上，东游西荡。如果，“日泰”是一个真实姓名的话，他的父母，一定希望他过太平日子。可是，当太平的日子终于来临，日泰却没法看到了。
记者的一篇报道，震惊中外。可可西里受到了世人的瞩目。国家在可可西里设了自然保护区，又设了公安。
　　藏羚羊，可可西里，交还给大自然。
　　巡山队解散。