张宏森（国家广电总局电影局副局长，剧作家）：

肖风是78班，是第5代当中非常重要的一个人物。从《一个和八个》开始，他已经在中国电影历史上留下了非常深刻的脚印。他在温习第5代的同时，也在刷新着第5代的精神。这三部作品可以说是他出手的一个尝试性的，探索性的笔法。我想说，只要有了一批像肖风一样，怀着非常强大的情感力量，又带有一种执著的精神，顽强的用电影书写，表达农村。我想这样对我们有份量，有价值的农村题材作品的呼吁会很快变成现实。

康建民（中国电影家协会分党组书记，电影导演）：

《喊过岭的故事》扎扎实实地反映了生活的本身，这种厚实感，这种质朴感，是我们在家里闭门侃是侃不出来的，看完了影片甚至让我想到了赵树理，周立波。肖风能这么执着、这么热情地去表达农村生活让我感动，谁现在还能这么对农村题材感兴趣，下这么大功夫在农村影片上做文章，还是做三部曲，而且还这么有厚度有闪光的地方。肖风的片子，就是跟着这些农民一起思考，一起活着，完全没有创作者高高在上的那种感觉。

苏叔阳（电影剧作家）：

肖风的电影我看了很感动。我是带头鼓掌的，我为肖风和编剧执著的职业精神深为感动。这样一个喧嚣的时代能有这样一部影片，是我们影人的清醒剂。《海的故事》每一个细节你都很难挑出它不真实，或者说不是生活的地方，几乎你挑不出来，而且人物性格发展的心理脉络非常之清楚，如果它是一篇小说，这篇小说是非常好看的。这部影片让我感觉到中国电影还是有希望的。

王一川（文艺评论家）：

第一点，我赞扬肖风导演坚持走现实主义的路，坚持把镜头对准普通人卑微的日常生活。第二点，刘迈把影片中渔家女这个人物扮演得可圈可点。她的表演和刻画，我觉得是这部片子中的一大亮点。第三点，肖风导演坚持真实第一，日常生活中命运的改变和希望就在日常生活本身，表明了日常生活是不幸的，但饱含了深情，蕴含了一种视觉的美。

尹鸿（电影评论家）：

肖风的片子藏着巨大的社会隐喻，我感觉到应该是有意识的。真正反映出了这个时代的变迁中，所需要我们底层民众付出的代价和可能付出的代价，《清水的故事》象是一个以小说为基础的电影，文学性非常好，所有的人物对话和对话状态都非常到位，编剧给了它语言的爆发力太强，强度保持得非常好，看下来不累，改变了一些纪实风格的影片沉闷，平淡的状况。

程青松（电影编剧、电影评论家）：

肖风，2009年，携“现代农村三部曲”为中国银幕带来久违的清风；《喊过岭的故事》、《清水的故事》、《海的故事》，陌生而又新鲜的片名，如同中国当代乡村的清明上河图画卷，围绕着有关伦理、亲情、爱情的故事，真实地呈现了在时代变革的背景下的世俗面貌与众生相，充满对沉默的大多数的真挚关怀。

黄式宪（电影评论家）

1984年肖风在做《一个和八个》，25年后肖风在艺术上更追求一种境界了。不同流、不趋势、不媚俗，这点品质很可贵。《海的故事》之所以让我感动是灵魂的窗口。有两个画面让我永远忘不了，少年的小鸥对着海浪照镜子，很浪漫；长大的小鸥穿上新嫁衣那条新裙子，那种欢喜，喜悦又重复了前面的画面。肖风的片子在影像里做到的返璞归真，而且还是在诗化的影像里。

彭加瑾（文艺评论家）：《喊过岭的故事》情节丰富，人物饱满，可看性、艺术性和真实性结合得非常好。每一个人物都很扎实，每个人物都带着生活的底蕴，现实生活中我们经常看到的，又是从历史深处走来的，人物刻画是成功的。这部片子很好的处理了生活的真实和艺术的创造，特别是肖风这样有自己明确的个性追求和风格追求的导演，怎么处理好艺术和观众的需要，结合得很好。

陈晓云（电影评论家）：《清水的故事》是近年来少见的有现实关怀，有品格的影片，它的价值是超越了农村还是城市题材的限制。我们视觉看到的基本上是和乡村有关，但是它带来了另一个空间的气息。导演思考的是在社会经济转型过程中，带给当代中国人生存观念的冲击。

陆少阳（电影评论家）：肖风导演的这三部片子看后有三点想法，一是展示新世纪、新农村生活的影像志，二是有质感有生活气息的风俗画。三，新旧交织、悲喜共存的情感奏鸣曲。我觉得这三部片子在电影文化上有了足够的贡献。