昨天小帅打电话邀请看《左右》，今天下午在大银幕上看到了这部在柏林获得最佳编剧银熊奖的影片。影片的故事来源于真实的新闻事件，将这种引起社会反响的真实事件搬上银幕，看似有先天的“叙事”优势，实际上却是充满了太多的陷阱，相信小帅在创作这部电影的时候，深有体会，一不小心就会沦入《妈妈再我我一次》的窠臼之中。也因此，影片中不可避免的要对人物的动机进行解释，或者说阐释。也可以这么说，导演一直在试图化解影片中人物所要面对的尴尬，完成对一个生命的终极拯救。

为了拯救自己的孩子，一对离婚后各自有了新家庭的夫妻，为了拯救他们共同的孩子（身患血液病），要再行房，生个孩子。或许在生活中，矛盾，犹豫和尴尬，都是刹那的，为了救生命濒危的孩子，不需要考虑那么多。可是，在我们这个向左走和向右走都可能有危险的现实语境之中，小帅规避了一些风险，选择的还是更为稳妥的叙事。有节制的讲述故事，有节制的释放人物的情绪。尽管如此，好几处我还是掉泪了。

按照我的思维方式，故事的走向可以更为极致，女主人公在争取现在的丈夫的理解，并感到愧疚的时候，同时对自己再也不想见到的前夫，在拯救女儿的性命的时候，对他产生了全新的感受，再次爱上他。这样的“左右为难”可能更能深入到女主人公内心的世界之中。她为什么如此爱这个女儿？她为什么为了拯救这个女儿生命的同时愿意去“无意”伤害一连串的人？唯一的理由是母爱？如此执拗的母爱，令人感动，也令人叹息。

影片中都是善良的人，没有作恶的人，甚至没有自私的人。《左右》对观众还是

人到中年，小帅的电影开始关注家庭和伦理的问题，这也是困扰当今无数中国人的问题。对影片中的每个人物的态度，还是商榷之处的。尤其是余男，她为什么非要一定还要跟张嘉译在一起呢？她可以折磨他，也可以离开他。影片的结尾，对女主人公有将之描述成“圣徒”的冲动，并给予了男女主人公那么不写实的一张大床。当然，小帅可能意识到这样的危险，故事戛然而止。没有结局。如果孩子生下来，他们的女儿还是去世了？那在女主人公内心中对现任丈夫的罪恶感将如何消失？这个疑问将让我们带着并不满足的感觉离开影院。相对对女主人公稍显溢美的肯定，对于人物生存的环境的描述，依然还是走的写实路线，没有刻意去将现实唯美，浪漫化。

《左右》在市场上，能否左右逢源？让我们期待。听说在柏林电影节上，很多观众都流了好几次泪。中国观众，也应该非常喜欢在情感上得到接受这样的洗礼吧。

电影结束，小帅正在倾听杨劲松的点评