<江城夏日>:本届戛纳电影节另一部入围的中国电影.

入围<一种关注>单元

导演:王超

田原

王超在现场

01年，       导演王超凭处女作《安阳婴儿》于嘎纳导演双周单元技惊影圈。如今，新作《江城夏日》更进一步入围仅次于嘎纳主竞赛的“一种关注”单元竞赛。5年3部长片，影展成绩斐然，拿奖拿到手软。作为新导演，王超在国际影圈打开局面、争取地位所花费的时间相对国内多数“六代后”导演都快得多。通过《安阳婴儿》《日日夜夜》，其克制、冷峻的长镜头诗意写实风格也已深入人心。

新片英文名《豪华汽车》(LUXURY CAR)，较中文名更好地切中主旨——看上去很美的当下普通人生活状态：在内陆都会武汉三镇的霓红闪烁下水泥森林里，来自农村的父亲寻找儿子，妹妹寻找哥哥——一个已葬身于豪华汽车轮下的亡灵。从破败的中部古城安阳到飞速发展中的长江流域重镇武汉，王超的策略性转移是显见的，其中不乏主流化的考虑，但其直面现实的勇气和对底层生态的关注坚定不移。片中寻找学勤一角在人物设置上，类似王小帅的“青红”，父亲40年前在武大上学时因说错话被处理到了农村。如今，兄妹只能以打工青年身份重返物质都市的洪流。哥哥学勤的因不堪父亲重压而出逃、丧命，金像奖新人得主田原饰演的妹妹艳红混迹夜场跟了大哥，都是情理之中的普遍现实。加上即将退休的敬业

老警察，憋屈多年的正直乡村老教师，开车豪华车的黑老大，这些八竿子打不着的人物，在生存与物质至上的当下社会游戏规则的操纵下，必然地邂逅并互相伤害。终了，三死一生，葬礼和分娩均被仪式化的加以呈现，导演将人物内心的丧失与失落剖开，试图揭示残酷的生存处境背后更为深层的社会原因。

不过看似写实，其实王超与其先行的同学贾樟柯的电影风格别有二致。他偏好对现实有选择性进行文学性的加工与提炼，通过象征与寓言式的叙事建构，将人物高度符号化。老大的死、小姐的悲情、婴儿带着希望的降生……这些曾出现在《安》片里引起争议的标志性元素，再次重复。包括〈日日夜夜〉，前三部作品内里的血缘气质一脉相承，有着复杂的互涉与互补关系。他们共同组成了王超的记忆/现实/认识空间，一个以个人的知识份子立场为圆心的圆圈。在圆圈外的人看来，它可能有些狭隘，但决不虚伪。它们是有着多年丰富底层生活经验的导演王超力所能及的“作者”电影理念的勇敢实践。

值得一提的是，此番王超不再偏执于布莱松式讲究导演绝对控制的简约主义风格，将导演姿态放低，转而将演员推到台前，可谓风格大变。不再是长镜头、凝镜式的冷眼旁观，一水儿的主流、商业运镜调度，杀杀人、飙飙车，“大炮”都用上了，拍得风生水起；叙事也像飙车一般，长镜头几近不见，似《盲井》一般拍出了速度感，手法虽相对传统保守的本片，令得观者很容易被带入到影片的情境当中，并被打动。显然，这一切的转变，都是导演为了实现与向来不买沉闷文艺片帐的国内观众的沟通，所做出的努力。

《江城夏日》在视觉及叙事风格上向主流靠近的步子，相对王小帅的〈青红〉和贾樟柯的〈世界〉迈出得更多。画面的节奏与气质，让人感觉仿佛在观看一部韩国电影，这着实令人意外。难得的是，做出如此的转变之后，影片仍具备难得的艺术品质。看完影片，你可能会忽略掉导演是谁，但决不会忘记影片本身给你带来的感动与震撼。

作者：张江南

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