实在是可惜，现场不能拍到照片，也不能录音，所以“分享”就成了一句空话。但是，“分享”的冲动还是按耐不住的。 6月30日晚上，我们一行四人看了杨丽萍的带来演出《云南的响声》。再一次被这个神奇的女人打动了。非常敬佩杨丽萍，不仅因为她对舞蹈的痴迷，更因为她对故乡深沉的热爱。在当代文化名人中，最让我发自肺腑敬重的人有两个，一个男人，一个女人。男人是冯骥才，女人是杨丽萍。他们有个共同的特点-----都深爱着生养自己的土地，深爱着滋养着自己的民间文化，并且两个人都用自己的方式竭尽所能地宣传她，保护她。但是两个人保护的方式又有着很大的不同，冯先生一面大力保护，一面大声呼吁，却忍不住时常感叹-----为什么老祖宗留给我们这么多好东西，而我们却不懂得保护呢？杨丽萍回答了这个疑问，我坚信但凡看过杨丽萍的演出的人，一定会深深地懂得护这些珍贵的遗产的重要。

    看演出的时候，还是忍不住拿她和《云南印象》比较。坦率地讲，《云南印象》更像是一部壮丽流畅的史诗；而《云南的响声》更像是一场折子戏大荟萃，不够流畅连贯，倒像是一场民俗博物馆的配套演出，像一次民间音乐的普及讲座。虽然不够一气呵成，但是仍然算得上国内舞剧和音乐剧的上乘之作。

    开篇的《催生》》和收尾的《幻觉》最让人感动。一开始，一个妇人就因分娩而死去，分娩前那一句句追问让我动容和思考-----“我肚子里的小人人，你是翻过了多少座山，趟过了多少道河才到我这里来的？”  这一句与其说对新生命的追问，不如说是对于生命缘起的崇拜。“人生人，吓死人。母向死，儿向生”，大概只有分娩才会将“生”与“死”贴得如此靠近吧。最后一幕，在若干年后的一次集体酩酊大醉后，母子在幻觉中相遇了，母亲依旧是一头长发，而此时的女儿也是初长成人，也是一头长发，两个人在幻觉中起舞，拥抱，当不曾谋面的母女四目相视的刹那，我的心都因这就惊鸿一瞥而溶化。

   最令人激动的还是谢幕，当演员的依次以最具个人特质的即兴表演谢幕的时候，我不禁欢呼了，喜欢演员们自由奔放的表演，更喜欢他们的和谐舒畅身心。喜欢他们对于掌声和欢呼的陶醉与满足。就让艺术一次次地带个他们无上的幸福与荣耀吧！