伙伴与个性

 

 

 

双鱼一生：谈谈你在香港“音乐工厂”时期的伙伴——林夕、花比傲、黄耀明、袁凤瑛、娃娃他们吧。

 

大佑：现在是各有各的世界。娃娃结婚了，把终生虔诚地交给主——耶稣基督——了；袁凤瑛把她自己交给释迦牟尼了。林夕是照样写歌词，我很高兴看到林夕现在写歌词——除了粤语歌词之外，也写国语歌词。他是挺不错的，我觉得应该鼓励，因为他是科班——香港大学中文系——出身的。台湾都找不到科班（国文系）出身写歌词的，我不晓得为什么。我想大陆也是一样吧，会不会是因为我们两岸的教育比较制度化一点、比较僵化一点呢？反而是科班出身的人根本没办法掌握到语言本身的这种灵活性。Fabio（花比傲）现在纽约，在做房地产，我们偶尔通通电话。黄耀明？比较久没有联络了，他现在应该在帮别人制作唱片。

 

双鱼一生：但他在你的“音乐工厂”出的几张专辑都非常出色。

 

大佑：对、对、对，他的特质非常鲜明。

 

双鱼一生：你为他写的那几首歌也很出色，比如《大路》。

 

大佑：蛮有趣的，是吧？

 

双鱼一生：为什么你的歌中经常出现“孩子”、“母亲”、“家”之类的意象？

 

大佑：用英文字讲，这就是“belong in”——你的所别所属。你是属于你的朋友、还是属于你的兄弟姐妹？“belong in”对我来讲蛮重要的，这个“belong in”就是有个“根（roots）”。

 

双鱼一生：你的创作后期也有不少杰作产生，比如两首《母亲》和《似是故人来》等，但后期的作品无论怎么出色，其影响力也不如你早期的歌曲。这种现象对你有没有压力？

 

大佑：没有关系呀。其实对“情”的态度大家都差不多，无论男女。对母亲、对父亲因为了解最深，所以impact（冲击）也更强烈。我并不希望《母亲》这样的歌成为那种特别特别特别流行的歌，因为世界上不是每个人都有母亲的——有的人母亲已经死了。

 

双鱼一生：“命运”、“翻云覆雨手”、“红尘”等也是你反复在歌中吟唱的对象，从本质上来说，你是不是一个宿命论者？

 

大佑：我——算是一个宿命论者。

 

双鱼一生：有没有这样一首歌——你希望它要是自己写的就好了，而它却是别人的作品？

 

大佑：哇，那太多了！那太多了！（大笑）可这是不可改变的事实嘛。

 

双鱼一生：对Beatles、Bob Dylan、 Paul Simon等人的音乐怎么看？你是否有意在华语歌坛“克隆”他们？

 

大佑：倒没有有意“克隆”他们。在上一代创作人当中，除了他们，中国的姚敏对我影响蛮大的。

 

双鱼一生：你曾经写过一本自传体的《昨日遗书》，如果今天再写一遍，你会对自己的昨天说些什么？

 

大佑：自己的昨天？那个书是不可能再写一遍的，再写一本的话也是另外一种样子。今天的昨天，比起昨天的昨天，它应该是不一样的。假如再写一遍，起码要再死过一次。

 

双鱼一生：《昨日遗书》的文章风格充满意识流和梦幻色彩，你后来在香港出版的两张演奏专辑《追梦》也是如此，你是一个耽于幻想的人吗？

 

大佑：我很喜欢幻想。我经常睡不着觉，睡不着觉其实是我工作的一部分，胡思乱想其实也是我工作的一部分。音乐其实是你在那种ego（自我）之下在工作、在剪贴、在幻想、在拼凑，把那些可能原来没有对到一起的东西对到一起。这些都是我工作的一部分。