電影作品創新，顛覆武俠電影傳統，必須要了解武俠電影傳統，然後將之重建改良，取其精華，去其糟粕。大中華武俠電影自金铨、張徹建立俠電影傳統以來，已40年，從未重構，也就是並無在藝術商業上同時有強大價值的作品，沒有主體，何來顛覆？顛覆原著小說，必先熟悉原著作品，然後才分解重建改良，若創新處其實原著早已具備詳盡，又何苦拆散打破，徒勞歷艱，讓讀者觀衆不平而鳴？人人皆曰顛覆，顛覆其實已是上世紀九十年代初期潮流，早已不新了，連顛覆成家的徐克，在“東方不敗”後的顛覆武俠之作，幾無一能賣，隨之顛覆者，無不在好評和叫座顛簸復舟，他自己的新武俠作品也不顛覆了，李安平平實實的拍了部武俠戲，反而成了中外矚目之作。連徐克都不標榜顛覆，可見他自己也深受其害，而且網民輿論，最愛攻讦這個，因爲形同挑戰他們的忍耐臨界點。現在華人嚮往和希望的是大武俠精神的重建，包括90後00後的觀衆，他們要看的是好戲，有人情味，有俠風的好戲，要看惡搞顛覆，他們自然會到網上打機電玩去，用不著到戲院夢遊。

        小說是小說，畢竟不是劇本，不可搬字過戲，反之亦然。但求新求變，得先要懂什麽是舊什麽是變，要不然，反而變老土了、保守了，而不是創新了、成功了。有些橋段情節，可能以爲有創意，其實早已給寫過了拍過了，重複了甚至一不小心模仿了，觀衆吐糟難免，所以還是要大量的看、海量的讀，然後自己總結調整，再來創出新天，死功夫是一定要下的。書是一定要讀的。戲是一定要多看的。這才有比較和較量。

    其實武俠這素材和能量，已潛入了各種類型創作裏去了，已成功潛伏並異化了主體，且看不論中外電影，從言情、諜戰、玄幻、妖怪、偵緝到科幻、盜墓、劍仙、動畫戰爭等題材，均已有“武”（功夫、武打）“俠”（俠義情操）的特色。武俠早已成爲潮流了。你看每個月在上映的有多少部影視作品是帶有武俠風的？它早成爲主流，武俠電影、電視劇有沒有人看，問題在于拍得好不好，不是潮不潮。