“有人的地方就會有鬥爭，有鬥爭的地方就會有江湖。所以‘有人的地方就有江湖’這句話如果行得通，那我就從來沒有‘退出江湖’。上個星期我才剛剛從22樓跑下來，爲了救一個女孩。後來爲了這個事情，我和我的一幫朋友在醫院差點吵翻了天。如果這個現實還不算江湖的話，那什麽才算江湖？難道要我拿著筆拿著紙，坐在桌前埋頭苦寫才算江湖？那是爬格子，不是江湖。”“其實說自己‘人在江湖，身不由己’的人，都是在給自己找借口、推脫。你不在江湖誰在江湖？”

    我寫武俠小說，其實是文學激發的，像詩歌、歴史，還有中國的山水等等，不是武俠激發我寫武俠小說的。我不是“從武俠小說入武俠小說”，這就好像“詩從不是詩處來”。我們想寫詩的時候，只看那些文藝的東西，你寫的可能不是詩，但是反而從生活中來，像杜甫的《茅屋爲秋風所破歌》這樣在生活中所感的才是詩。

    詩永遠不會邊緣化。詩是中國傳統文化最重要的一個典範，詩是我們集體記憶未能開解的密碼，這個密碼有無盡的寶藏。其實新詩邊緣化只是一個誤傳，只是大家對現代詩不是很能接受，有些新詩寫得很晦澀，不像古詩那麽朗朗上口，這就需要天才來挽救，像余光中啊、楊牧啊。所以說有時候後繼不是很有力，但還是有人的。只是經常前浪已經死在沙灘上，後浪還沒有上來，如此而已。

    武俠小說的話，其實只要“青山依舊在”，“夕陽”就能“無限好”。你打開電視，總會有武俠電視劇，就算是警匪片、穿越片裏面也有打鬥。打鬥當然不是一種武俠。其實，武俠片之所以爲武俠片，是因爲武俠片的核心價值在“俠”不在“武”。它沒有被邊緣化，只是被異化了、無間道化了。無間道化就是武俠已經通過不同的媒體滲透到各個地方了。

    我說過“靠靈感寫作的作家不是好作家”，人在每一個刹那，每一個場景都會有領悟，其實靈感就是經驗積累，所以如果你困惑“今天要寫什麽題材”，我勸你不要當作家，至少今天不要當。話說回來，我很期望年輕人寫作，釋放他們的內心，寫作是很過瘾的事。對于大師的作品，我們要先尊重，再了解，再釋放它本身的能量，再結合自己的能量創作出能分出彼此、二水分流的作品，再彙聚在一起，創造出一個滔滔不絕有氣有力的瀑布。