邓超无疑内地很懂得表演的男演员，他表演的内心节奏感与爆发力都是同代男明星中最强的，他表演的众多优秀样本，都可以在《幸福像花儿一样》等经典电视剧中找到。签约华谊之后，他先后在《集结号》《狄仁杰通天帝国》中展现大银幕上的魅力，但基本是男二角色，近年，似乎他与光线达成了一种默契，他成为光线电影大片中的男一号，从《画壁》到《四大名捕》。

   
    这两部片子的导演都是陈嘉上，《画壁》是部女人戏，但发掘了邓超古典气质，翩翩少年郎的书卷，起码有别于他在电视剧里的军营气场。《四大名捕》算是古装警匪片，邓超的冷血也算是古代的武警，延续了他一贯的军人系列，加上魔幻的演绎，邓超的演绎与温瑞安笔下的冷血，还是有着很大的差异。这个差异也是陈嘉上有意拉开的。

    为了温瑞安这个名著的片名，光线曾与另一位导演争取了一次合法的署名权，《四大名捕》名正言顺。陈嘉上其实取了原著的名（书名与人名），故事有了新编，自然角色也有些新意。六扇门、神侯府都是朝廷下的两大办案机构，冷血便是六扇门下的四大名捕之一，他单独追查假币案，被赶出六扇门，其实是卧底到神侯府，六扇门对神侯府的成见属于朝廷机构间的内部间隙，形成不了大的戏剧矛盾，但武侠中侠客的本质是不受雇于任何政治团体的，起码是脱离政府体制，所以，神侯府必然需要被当时的朝廷废割，于是，诸葛正我以及冷血、无情、铁手等才能成为真正的侠客，冷血才有机会从朝廷特警的卧底、成长为一名光荣的侠客。

    显然，陈嘉上对冷血是偏爱的，在角色塑造上加大了大料，主要是把冷血塑造成一个中国古代版的绿巨人了，他一有愤怒，就会显出狼性来，于是，邓超那一口洁白整齐的牙就变成了狼口，估计这在邓超的表演中是前所未有的尝试。冷血的常规性格一如他的名字，平时是冷静内敛的，这不仅表现在他办案中的细致，还体现在他与无情、姬遥花这两位女性的暧昧之情上。相对而言，冷血是《四大名捕》中刻画得最丰富的角色，给了邓超很大的表现空间，有深入的情感控制，也有张扬的行动爆发。邓超很好表现出这个人物的性格层面，把这个魔幻色彩的角色演绎出一种丰富，成为该片中最大的亮点。

    可惜的是，可能由于投资的原因，冷血的“绿巨人”的行为特征，并未得到更大发挥，可能还是缺做大特效的钱，起码在与安世耿的最后决战中，冷血是可以因对恶势力的愤怒显露出狼性本色的，用兽的超能量去与安世耿这样的人间恶兽对决。但这一笔没有，冷血“绿巨人”的优势就浅尝辄止，仅仅停留在因为怀疑丧失爱犬的愤怒上，那只是小爱。希望这一点，能在《四大名捕2》中有所改进。

    就整体而言，《四大名捕》显然比《画壁》好些。这两部片子的优缺点很一致，优点是有限的资金范围中，将场景视觉设计做到了最大的可能，《四大名捕》更为突出，视觉感算是说得过去，个别段落不乏精彩。共同的缺点就是陈嘉上还是不会讲故事，如何说一个故事，这对于武侠探案类型片而言，尤为重要。《四大名捕》的故事本体其实不差，同样朝廷背景的安世耿是最大的恶魔，从假币案起，到利用僵尸形成对付朝廷、对付正义的武装力量，同时，他还派以姬遥花为代表的女卧底打入六扇门，三个阵营中的两大卧底，本身就会很好看。但可惜的是，陈嘉上不知道如何讲述才会扣人心弦，犯了与《画壁》一样的毛病，导致影片中段的节奏出现问题，过于细谈一些人物情感琐碎，无关剧情痛痒，节奏一出问题，容易让观众昏昏。关键是全片毫无悬念可言，两大卧底都是直白明义，可惜了姬遥花这样的角色。估计要是徐克来讲同样的这个故事，完全不可能这样说。