电影《色戒》的热映、大片《梅兰芳》的热拍，民国题材的影视剧再次风起云涌，30集《叛女》也成为各大电视台争夺的热门大戏，上周日在该剧导演和制片人李家琦的邀请下，看了该剧的开篇与结尾部分，算是我最近看到的不错的剧集。

    首先是题材好。长篇电视剧最大的美学特征就是传奇性，《叛女》是根据邢院生先生的同名长篇改编的，小说就是根据邢院生母亲的真实经历创作的，这位晚清贵胄之女诞生在时代巨变的前夜，成长与突变于革命动荡岁月，她对封建主义的叛离，成为戏里戏外的说不尽的传奇，可以说是中国的乱世佳人。尽管原著出版于上世纪80年代，但还是最大程度上依据家族史实，托方原型是晚清出使欧洲的端方，还是把爱立信引入到中国的人，剧中的润格就出生在这个被西方文明侵染的封建大家族，她所谓的叛逆是体现在她对爱情的执着、对封建婚姻的反抗上，在与爱人失散的岁月，润格成为北京最有名的京剧票友，在舞台上用戏言痴语弥补现实的失落。润格的原型其实是梅兰芳先生收的首位女弟子，《叛女》再现了这段历史，特别表现了她与日本侵略者的斗争。不管是在历史上还是在《叛女》的电视剧里，润格并没有成为一位革命者，而一直在梨园中过着平凡的生活，终了一生。

    电视剧《叛女》把润格的凡心放在波澜壮阔的历史背景中，一个女性的心灵成长与家国命运的转变交织，使得全剧在女人戏的细腻中不乏宏阔波澜。导演李家琦是位典型电视剧大导，他执导的《九九归一》《手心手背》都是注重人物的塑造和叙事的流畅，而非那种只在画面等外在形式下功夫的人。《叛女》的开篇即在短短的两集中交代了人物命运前史以及悬念，特别是众多闪回，把小说虚构的“狸猫换太子”的悲剧种子很清晰地告诉给观众，第二集润格、江放、啸龙等形成全剧青春风景线，青春的成长伴随着上代的家族恩怨、历史的兴衰危难，润格的生世等命运之迷、托家珍藏的国宝毛公鼎被争夺的扑朔迷离，这两大主线成为《叛女》吸引观众的戏剧链，而这两条线，又分别带出了全剧的男人与女性的两组群像。

    扮演润格的是中戏的新人王然，她克服了年龄的障碍，用专注的表演体现出了不同时期润格的性格与内心发展轨迹，使得角色体现出应有的丰富与层次以及时代感。围绕润格命运的有一批女性角色，最突出的就是王思懿扮演的托夫人，她是润格生世悲剧的制造者，也是润格性格悲剧的见证人，王思懿一改潘金莲的面目，扮演了这个时间跨度数十年的角色，她对角色的准确体验与表现，使得托夫人成为全剧最大的亮点，这个拆散他人亲骨肉的养母在大是大非上也闪现出角色本质的善良与正义，为了保卫毛公鼎不被外寇掠夺，托夫人与润格一起与之斗争，她最终得到养女润格的谅解，了却了半世恩怨。

    《叛女》的男性群像中，老管家是个贯穿主角，他也是看着润格成长、与国宝毛公鼎共存亡的，他舍命保卫毛公鼎成为全剧的高潮。同时，围绕润格爱情、婚姻的江放、啸龙等也是各具风采。而托五爷等反面人物也是演绎得生动出彩，体现出导演把控群像的能力。

    这部取材于史实、具有鲜明传奇色彩的大戏将登陆荧屏，我相信《叛女》会得到电视剧的主流观众的追捧，因为导演拍得实在，也拍得真诚，我想未来的收视佳绩足以告慰邢老的在天之灵。