一直很关注《命运呼叫转移》，不仅是因为有范冰冰、王学兵还有葛优等大明星的加盟，主要还是要看从去年《爱情呼叫转移》延续下来的中国电影贺岁片的新模式的发展。

    贺岁片的概念是从冯小刚的《甲方乙方》开始的，喜剧是主要题材形式，也形成了从12月底开始的贺岁片的档期，改变喜剧片成为贺岁挡主流的还是《英雄》，大投资的大片冠以“贺岁片”光环成为贺岁档的主力军。其实这些年真正贴近贺岁主题的大片，可能还是《功夫》，自从《手机》以后，其实冯小刚一直想摆脱贺岁喜剧导演的概念，《手机》其实是部悲剧。可以说，这几年，贺岁档期是没有真正意义上的贺岁片的，特别是内地影片。去年从《爱情呼叫转移》开始，这一局面开始扭转，它逐步确立了“呼叫转移”系列贺岁片的三大特点。

    一是群星加盟的中等制作成本，这与明星参与的大投资明星不同，制作运营周期也比大片短。二是现实生活的喜剧的内容特征。三是形成贺岁喜剧的外延产品，比如今年红遍全国的《爱情呼叫转移》主题歌。

    《命运呼叫转移》是派格“呼叫转移”电影系列的第二部作品，在这三大特点的模式中更为成熟。

    去年的《爱情呼叫转移》是12女星加盟的独立故事，在热闹的阵容下，难免有叙事的失衡。《命运呼叫转移》则来了一次大变革，一个主题用四个故事相连呼应，选择了四位导演分别来完成。四部短片的比拼，更是四个故事的接力，看似容易，其实在前期准备中却是需要用心经营。四个故事看似无关，却有关联。

    范冰冰、王学兵主演的《生之欢歌》是全片的序曲，凄婉不失明快的风格划出爱能穿越生死的主题轨迹，真诚的爱的沟通是能改变命运的，这个温暖的文学命题也贯穿于《误会》《山区》《山难》这三个故事中。

   《误会》其实写了中年危机，节奏明快，手机的误会却带来了一次最好的感情沟通，刘仪伟很好完成了这个短片的导演工作。

    孙周的《山区》是体现《命运呼叫转移》总体气质的，也是四个短片的支柱。一部手机，沟通了封闭的山区与喧嚣的都市，圆满了单身汉的爱情，也创造了贫困者致富的神话。孙周在短短的时间内，把这个故事说得很从容、很精彩，特别是结尾的黑色幽默，象是命运之神打了个喷嚏，观众在爽朗之中回味无穷。

   收尾的《山难》则是把真诚的爱的沟通能改变命运的主题表现得更为直白，象心灵的忏悔，给观众带来的感受是直接的。

   值得一提的是《命运呼叫转移》的群星阵容，四个故事给了群星不同的表现空间，特别是葛优的表演，我觉得是他继《活着》以后最好的一次表演。群星会给《命运呼叫转移》带来很高的关注度，但决定票房的还是影片本身。高票房的电影不完全靠明星，而是靠观众口碑，《命运呼叫转移》的好口碑来自于影片始终弥漫的温暖情怀，它足够打动观众，在严冬的电影院里。