《箱子》不错，要从观众到底爱看什么样的电影开始说起。我觉得就是要想好你拍的电影和观众特别是大多数观众是什么关系。

    我觉得国产电影在大多数普通观众面前角色目前主要有两种：一是家长老师，二是邻居老人。

    家长老师很正常，因为中国电影有着寓教于乐的光荣传统，中国文化的家长制意识根深蒂固，也影响了大多数电影观众的思维，习惯了主题先行，这类电影一般都是华表奖等主流文化认同的，最多通过二级市场以及电影频道产生市场回收。这类电影把观众当学生。

    二是邻居老人。这类电影奔着海外奖去的，题材是中国的老少边穷，时代基本以文革后为主，都是一堆烦心事儿，基本是大时代中小人物的理想幻灭，不堪回首的往事如烟以及叫声父亲太沉重般的抑郁。这类电影就象一个邻居，走到观众家的客厅，把一辈子的不顺心和观众倾诉，特别不把观众当外人。其实中国观众经历的事情多了去了，遇到会说事的，还能忍受听你几句。谁愿意见到抑郁症的邻居？说这个邻居大多数是老人，是因为这个邻居即便穿得非常后现代，但和观众倾诉的苦难都可以追溯到文革后遗症。即便中国电影进了城，一定会拉上几个插队知青的伤痕。影评专家写影评也很省事，基本一套语言可以轮番通用，使用频率最高的词一定是人文与人性。这类电影太把观众当社会历史学者或者是爱好者。

    这两类国产电影大多数普通观众是不爱看的。中国大众爱看的电影大多是美国电影，连法国的都不遭待见。美国电影的梦幻感很强，价值观其实很主流，善恶分明，情怀温暖。教科书上好象说梦幻是电影艺术的本体，但好电影真的是一场梦。给我这种感觉的电影只有姜文的《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》，那种完全感官的体验，让我分不清是梦还是电影，它在挑逗你，用影象以及叙事的智慧。这种电影与观众的关系象情人，导演在和观众在调情、在做爱，前戏、高潮、后慰惧全。观众看爽了，好口碑就出来了，《疯狂的石头》也是这样。

    昨天说我很喜欢新片《箱子》，我觉得这是今年看到的最爽的一部国产电影，假如市场运作好，肯定能取得很好的票房，因为这一定是大众爱看的电影。

    《箱子》的主要人物只有五个，故事很简单，一对中年夫妇开了小客栈，丈夫好奇捡到一只箱子，箱子里竟然是一个被冷冻的碎尸，而妻子的弟弟是个精明的警察，这时，客栈却来了一对情侣。凶杀、悬疑、爱情、性爱四大元素贯穿全片，导演一点都没辜负这四大元素，讲了一个让观众喜欢、电影局满意的故事，很美丽的一个梦。

    《箱子》的导演有着很强的视听叙事能力，我很喜欢影片一开始丈夫看着蟑螂爬进妻子衣服里的特写，这个细节镜头很清楚的交代了夫妻间的关系。我想看《箱子》的剧本文本未必好看，也很难拍，但导演找到了很好的演员以及非常贴切的镜头表达方式以及光影变化。丽江也是个阳光灿烂的地方，但导演把最灿烂的阳光留在了影片最后，对比强烈，真象每次睡醒后看到的阳光。好电影的感受就是来自身心的那一点默契与和谐，无法言传。

    昨天我见到很多朋友都说，我看了一部很好看的电影《箱子》，是新导演的，大家一致问我，演员也是新人吧？我说不是，还是老戏骨。主演伍宇娟和吴刚，相当好，包括扮演小舅子的演员也非常棒，五位主演的表演很和谐，整体感很强。

   《箱子》的导演是个明白人，这点很难得，音乐用得很好。影片唯一的不足就是妻子被杀之前的那场戏，拖沓了一点，台词过于重复，没有必要。

     

    作为《云南影响》的最先完成的两部影片，《箱子》《公园》都呈现了难得的大气，也没有被云南的地域特色所局限，是属于如今的时代的。特别是《箱子》，也是一部把观众当情人的好看的电影。