一到春节，各大电视台一般都在忙着赶做春晚，当然，电视剧也是春节电视节目的主打。昨晚和几位省级卫视的朋友喝酒，大家的话题都集中到了二轮电视剧的购买上，他们说，最近大家一直看好的就是《妈妈的酱汤馆》等央视首轮播出的现代题材的生活剧。

      为何象《妈妈的酱汤馆》这样的央视首轮剧会得到地方卫视的青睐？

      首先，省级卫星电视台播出电视剧大多选择的是央视首播的戏，因为只要是央视播出的电视剧，在艺术质量特别是思想导向上，都不会有任何问题，因为各地方卫星台都是当地党政部门面向全国宣传的窗口，卫视台节目的导向还是首位。但电视剧还是个综合体系的产品，难免鱼龙混杂，所以，选择央视播过的首轮剧万无一失。当然，安徽等卫视也在寻求独播首轮剧的突破，但绝大多数还是在央视首播剧中选择。

      电视剧既是地方卫视台导向意识的精神产品，也是维持卫视台商业经营的重要电视商品，收视率成为另一个重要指标。在收视率的杠杆下，警匪涉案剧因为剧种的传奇性强，一时成为各大电视台追求收视率的主要选择，一时间地方卫视台充满血杀之气，所以3年前，广电总局通过黄金时间禁播涉案剧进行了调控，但是，另一个局面又出现了，那就是古装电视剧的风行。

      其实，电视剧本体是传奇性，涉案剧的确是非常符合这一特点的，还有一类符合传奇特点的剧种就是古装剧，因为画鬼容易画人难，从创作上说，常规的现实题材创作比古装难。古装剧一直也是高收视率的主打产品。但一窝蜂的古装剧充斥荧屏，也让广电总局头疼，于是，又一道限令下来，摆在各大地方卫视台面前的只有现实题材与近代的电视剧。

      尽管中国电视剧的制作水平与产量在世界算是前列，但是，现实题材电视剧的创作一直是弱项。就在现实把中国现实题材电视剧推向市场前端时，现实题材的电视剧创作却走向了婚恋离合这个死胡同。

      自从《牵手》《中国式离婚》《半路夫妻》爆出收视高峰后，离婚结婚就成了现实题材电视剧的主打，对收视率的追求限制了对现实题材电视剧的想象。

      其实，现实题材电视剧范围很广，部队、农村两者都能出精品，但不是现实题材的主流，城市题材空间大，但因为目前电视剧观众的特点，类似于校园、青春等偶像电视剧，已经彻底离开电视剧高收视率的舞台。具体说，目前坐在电视机前每晚黄金时间看电视剧的只有45岁以上的中老年观众，45岁特别是35岁以下的人，基本是在晚上9点后回家，他们看电视剧的载体不是电视机，而是电脑屏幕，宽频下载以及DVD自主时间观摩，成为主导方式，他们不是电视台高收视率的主流和代表观众，所以，假如《将爱情进行到底》这样的电视剧放在现在的电视台播出，我想它在收视率上不会比《海滩》好到哪里去。

      除去青春偶像剧，黄金时间播出的现实题材电视剧的确只有拥挤到婚恋离合了，不出家门，不出小区，视野狭窄。其实如今的现实生活并非如此。说一句特别口号的话，中国已经与世界接轨，中国人与国外的紧密的同步生活，几乎是被中国电视剧的创作者忽视了。

     《妈妈的酱烫馆》恰恰填补了这个空白。

       这出戏以当代延吉与韩国首尔为故事发生地，讲述了中韩一家人的两代请缘，细腻感人。故事抛弃了婚恋剧的俗套，讲的就是对亲情的探寻。故事视野上开阔，既有延吉朝鲜族的民族风情，又有首尔、北京的都市时尚。

      《妈妈的酱汤馆》也是对偶像剧的一次突破。内地偶像剧基本还是按照《将爱情进行到底》的模式与风格在发展，在众多所谓的偶像剧中，我们看不到让剧中偶像成长或者影响的父辈环境，他们的父母一定是离异的，他们的心态一定是扭曲的，于是美女出现，拯救扭曲的心。而《妈妈的酱汤馆》就让剧中年轻人直奔父母的过往，在亲情的追寻中完成自己对生活、对爱情的心灵救赎。剧中塑造了妈妈这样一位真善美的中国妇女的形象，非常符合目前电视剧主流观众的审美情趣。正是因为这些，导致目前各大地方卫视台争购《妈妈的酱汤馆》。

      《妈妈的酱汤馆》，其实央视也是一直努力寻找的现实题材的好戏，这出剧的排片期是2006年12月中下旬，算是压轴大戏。而紧接着播出的《情归西西里》也是一部描写涉外情感的现实题材的电视剧，写的是杭州和意大利的西西里。可以说，《妈妈的酱汤馆》《情归西西里》共同形成了央视电视剧在现实题材中的一次突破，这个海外系列，在视野上率先出国，写的不是大事件，而是现实中的小人物，走出国门，与异国他乡的平凡人的故事。都是有韩国、意大利演员同步出演、实景拍摄，也都是两国人民的家长里短。这两出涉外剧与10多年前的《北京人在纽约》《上海人在东京》不同的是，这两出剧里的中国人在价值观等各方面都具备了与异国普通人平等交流的心态，悲喜同行，苦乐共享，这是真正的进步。

       我们不能说《妈妈的酱汤馆》这样的现实题材是否会形成又一个风潮，但绝对是一次重要突围，告诉我们：现实题材电视剧的无限可能。