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访谈：千万不要把爱情作为特例（节选）
(2006-07-14 15:23:20)受访：洁尘
采访：《南方周末》记者 程绮瑾
采访时间：2006-5-25
《酒红冰蓝》的写作缘起？
答：其实是事务性的。当时加拿大禾林公司跟中国某个出版机构合作，想签约一些中国本土作家。最早是皮皮在做，也约了我来写。我以前没写过长篇小说。禾林是100多年的品牌，它对小说有要求，必须要正面赞美爱情，结局一定要充满希望。我尽量按照它的要求写完，但是禾林这时候从中国撤资了。皮皮就帮我转到春风文艺出版社出版了。所以我为什么让这两个主人公纠缠了15年最后还是在一起，其实是满足禾林的要求。
所以我的第二部《中毒》里面，他们又分开了。按我的想法，他们不应该在一起。因为这种感情很不好，已经把情感一些很根本的东西破坏了。我认为苦恋是没有好结果的，不可能转化成为稳定的婚姻状态。那些伤害始终会留在心里，结婚以后还会泛起来。婚姻状态与恋爱状态是不一样的。
在《酒红冰蓝》里，他们两个人是挽了一个结，在《中毒》里，我把这个结解开了。
禾林出版的都是甜美的爱情故事，你写的为什么不是？
答：我本身不是一个喜欢甜美东西的人。我觉得甜美的东西很多时候都是虚幻的、泡沫的东西。到我这个年龄，就会觉得甜的东西有些腻味。
但是你还是给了比较美满的结尾，会不会觉得拧巴？
答：其实我的结尾也不美满。虽然让他们在一起，但还是比较合情合理的，夏城南就是想试一下婚姻的可能性。这是一个开放式的结局，只意味着某种可能性。所以之后，我可以写《中毒》，其实我在写《酒红冰蓝》的时候，已经想到《中毒》的结局了。但是《酒红冰蓝》适合结束在这里。
你觉得能满足禾林方面的要求吗？
答：有可能不会满足。禾林的价值取向带有一些肤浅的甜美。它挺积极向上，但有点傻乐的感觉。所以我写的时候也想过，它们不能出，就给其他出版社出版。
禾林出版的小说都挺畅销，你觉得你这小说的读者能有像它那些小说那么多读者吗？
答：可能达不到。其实禾林的读者有些像电视剧有那么多观众一样。那些日韩、港台的纯爱电视剧，它们能在心理上给观众一种补偿，对现实失落的补偿。它更像梦。从大众心理角度说，人们需要这种梦。我的小说可能更适合知性人群，在阅读中可以互动的人群，他们会在小说里看到会心的东西，互相映照的东西，有一种认知上的满足。
但是这些电视剧、言情小说其实是在影响着人们对爱情的想法，是吗？
答：很影响。何丹就是受这种影响，把文学、艺术的概念放在现实里作为标准去衡量。我有个朋友给她这种人贴了个标签，我觉得挺合适，叫“爱情原教旨主义者”。她一味地认为爱情就该这样，但其实她对爱情一无所知，都是书上电影里看来的。一旦跟她以为的有偏差的，她就说这不是爱情。她是概念先行，很僵化的。所以我跟一些小女友们开玩笑说，何丹是个反面教材。她太有代表性了。现实中有很多知识女性，或者有文艺情结的，都会走过这个阶段。这可能也是女性都会有的一个阶段。我自己也曾经有这么一个阶段。
所以我把第二本小说叫《中毒》，就是说文艺女青年臆想的氛围，没有弹性的爱情观，就像中毒一样，到一定阶段，她需要排毒，人才能还原成真实的人，有包容地去面对情感和周围的人。我中学的时候读琼瑶，后来读三毛，看港台言情的电视电影，对爱情的想法完全是文艺化的。人都要经过这个阶段，这是与青春期结合在一起的。青春期，人可能就需要有这么一种一根筋的想法，要求纯粹的爱情。
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