《亲切的金子》是朴赞郁的近作。对于朴赞郁的作品，我是有点抗拒的，他的具攻击性的同时又具防卫性的人性观念，对这个世界黑暗且绝望的观看角度，对人性恶的津津乐道，还有那些残忍的镜头语言，都很刺激我的神经。但每次看他的作品，都有一种被刷新的感觉，他是那种特别具有穿透力的导演，其作品在讲述方式上的巧妙、在镜头切换上的复杂以及灵巧，在形式感上的精致考究，都让作为一个影迷的我非常感佩。《亲切的金子》是他“复仇三部曲”中的第三部，前面两部《我要复仇》和《老男孩》都让我的视觉神经和心理感受备受考验，这部《亲切的金子》，因为美丽的李英爱的出演，有了不少柔和温情的女性色彩，但最后受害者家属集体捅杀崔岷植的那段戏，也是非常难受的。我们知道，真实的人生中有太多这样的故事，有太多的血，但这些呈现在我面前，哪怕是一种虚拟的呈现，真是受不了。我承认我很虚弱。

韩国电影这些年来的影视形态很是多元，在好作品中，有朴赞郁似的血腥，有金基德似的阴郁，有许秦豪似的冷静伤感，有郭在容似的轻松温情无厘头；拉到电视剧的领域里说，还有韩剧的那种跟真实生活完全不搭界的唯美甜腻。前段时间，我一个女友聊《冬季恋歌》，说，呀，那几个纠缠在十年以上的男女，居然都是没有上过床的？！还不是我们观众没有看到他们上床，而是通过他们的台词知道的，他们的确没有上过床耶。

 

    这谈的是那门子恋爱？有病啊？当时我们在场的人都笑了。这是个好玩的话题。其实这也是韩国电视人的聪明，因为电视剧所针对的观众人群是不一样，电视剧人群的口味就是要剧里的爱什么都不依附，是飘起来的，就跟肥皂泡一样。所以《冬季恋歌》之类的韩剧就是正宗意义上的非常成功的肥皂剧。成功的肥皂剧就是要脱离现实，让人做那种最莫名其妙最够不着的美梦。

同样是性，跟韩剧形成鲜明对比的是韩国电影里床戏的尺度之大胆之宽泛，一线明星全裸出演的镜头比比皆是，这种情形在华语电影甚至是日本电影里都是罕见的。在《外出》中，一向穿戴端庄的裴勇俊也有床上的裸戏，女主角孙艺珍还是全裸。跟很多韩国电影一样，《外出》中的床戏拍得相当好看，健康美丽。

较之《亲切的金子》，我更喜欢看《外出》。这是个人口味的原因。从个人口味来说，我还是更喜欢许秦豪的作品。

继《八月照相馆》和《春逝》之后，许秦豪此次的《外出》依然让我感觉美好。有人评价许秦豪的作品充满了凉意。我觉得这个“凉”很贴切。我还觉得他也是“暖”的。相对于热，暖是舒服的，相对于冷，凉是舒服的。而暖和凉放在一起，凉可能会更舒服一点。乍暖还凉，是一种境界吧。许秦豪的作品就是这样，现实的，些微悲观的，长久永恒的。他善于定格，在让人唏嘘的故事框架中，把人性中柔软潮湿的部分加以定格。《八月照相馆》中，他用的定格方式是死亡；《春逝》中，他用的定格方式是因为爱情中常见的疏离和离弃而获得的成长；在《外出》中，他用的定格方式是短暂的不合时宜的爱情，因为没有出口而被凝固了。

《外出》中的裴勇俊才是真正好看的他。穿得很素，黑的、灰的，外套、衬衣，牛仔裤。头发很合适，深褐色，不长不短，蓬松干净。比起《冬季恋歌》里他更好看。《冬季恋歌》里的裴勇俊穿得太艳了，花红柳绿，一头金发，显得花哨。更好看的是《外出》里的他非常安静，虽然裴勇俊的韩剧角色一向很安静，比如《我们真的爱过吗》《情定大饭店》，包括《冬季恋歌》，他都很安静，但在《外出》里，裴勇俊有的是那种家常的安静。片中，孙艺珍问，“你一直都这么安静吗？”裴勇俊只是笑笑。有一段戏也是安静地让我赞叹不已：裴勇俊和孙艺珍去给受害人家里赔礼吊唁，被人打。回来路上，孙艺珍要求停车，走在路边痛哭失声。裴勇俊下车，站在一边，一言不发地陪着。天光一点点暗下来。孙艺珍渐渐平静下来，两人一起上车。很长的一段戏，一句台词也没有。