又是一部沙米尔·汗电影，却并非以他为主角。话说14岁的印度穆斯林少女尹希娅热爱唱歌，因保守的大男子主义者的父亲阻挠，她只能蒙面拍摄并上传自弹自唱原创歌曲的视频，孰料凭借天籁歌喉在网上一炮而红，备受争议的音乐人兼电影明星夏克提·库马尔（阿米尔·汗 饰）也向她抛出橄榄枝，尹希娅的生活发生了翻天覆地的变化。单纯看故事情节，相对比绝大多数华语电影要简单，然而讲故事的手段和煽动观众情绪的能力，再一次给志大才疏、眼高于顶的中国电影人上了一课。

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电影《神秘巨星》显然是阿米尔·汗主持的新闻节目《真相访谈》的延伸。作为爆款电视新闻杂志，身为穆斯林的阿米尔·汗超越印度的各种阶层、宗教、文化和社会习惯，将现实社会中需要揭示、改革和变化的诸多领域袒露在观众面前。凭借自己的巨星身份，节目可以将政府高官、宗教领袖、企业家等等上流阶层的嘉宾请到现场，与来自基层的民众进行对话。，尽可能理性、中立、客观的给出从历史到现实的解决之道。阿米尔·汗近期的著名电影，多数都是描述“异类”，以他者的目光，去撞击印度社会主流思潮，从《地球上的星星》、《三傻大闹宝莱坞》和《我的个神啊》、《摔跤吧！爸爸》到《神秘巨星》，阿米尔·汗不仅仅以电影影响着印度，更在《真相访谈》中以优秀的社会学观察及研究、提出有效的解决方案，脚踏实际的日拱一卒，《三傻大闹宝莱坞》从教育和公开切入印度社会，《我的个神啊》毫无疑问就是宗教与信仰，《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》深度关注当代印度女性的社会身份，她们如何突破传统的价值观，通过自己的努力和抗争，实现自我解放和个人价值。阿米尔·汗既在一定程度上冒犯了印度精英和大众，又以“异类”的声音提点着印度大众和精英，真正实现了“知之为知之不知为不知是知也”的最高智慧境界。

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《神秘巨星》从表面上通过娱乐的方式，将青春期女生喜欢唱歌并通过很现代的方式一举成名，实则是讲述两代人（尹希娅和她的妈妈）的女性意识的觉醒，尤其是妈妈人在中年毅然决然的做出了独立宣言。妈妈承包了电影的泪点，她的过往当然不是宿命（即便当事人和社会氛围，因为宗教感强烈的笃信一切都是前定），最终她站在了女儿这一边，在即将踏出国门之前，勇敢地选择了和有理想的天才女儿向前闯，她的女儿过去的精神空间也确实由她所打开。 阿米尔·汗饰演的巨星，表情浮夸、形象狂野、放飞自我，优柔造作中却又有一些真诚，他颠覆性的演出了一个普通大众心目中的套路大明星，杀马特造型和放浪不羁也让中国观众见识到了他别样的风采。

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即便《神秘巨星》的彩蛋，是众望所归的阿米尔·汗神经版电子音乐的歌舞，更像是对于传统印度电影的自嘲式致敬。一言不合就跳舞，这是大家对印度电影的既有印象。过去确实如此，现在也还是很多歌舞，但是多数歌舞已经与剧情高度相关。与中国电影的眼高手低、发挥不稳定、三观动辄紊乱、成本高企、IP乱飞、明星片酬超霸、海外影响力式微相比，当下的印度电影（特别是2010年代以来），正走上一条坦荡的正道，在保持原来的电影美学基础上进行了一系列创新。 印度电影类型较为单一，主要是歌舞片、喜剧片和剧情片，通常来说几乎所有的电影都有分量不一的歌舞场面。印度电影中的歌舞有两种，第一种也是传统手法：暂停故事，突然开始唱歌跳舞，现在的大制作基本上已经舍弃这种比较LOW的表达。另一种歌舞则是表达情感、参与剧情的，编剧让角色在这一刻表达情绪、快进发展故事线，所以选择用歌舞来表达。《三傻大闹宝莱坞》等电影的歌舞场面都是故事必不可少的桥段，而《神秘巨星》更是具有妙不可言的神奇效果，尹希娅的天才必须要被证明。印度电影往往借助轻松的喜剧故事传递深刻寓意，基本上电影都与现实社会、宗教故事或传统文化相关，少有凌空蹈虚的闭门造车出门不合辙的现象。现象级的印度电影，其国际声誉的累积与价值观的输出连续而稳定，已经超过中国电影新千年以来不知所措的盲动。